龙纹身女孩,与符码的再建构

日期:2019-08-31编辑作者:www.2778.com

零·撑死也就是个最佳剪辑 去岁凭借《社交网络》夺得83届奥斯卡最佳改编剧本,最佳配乐,最佳剪辑三项大奖的大卫·芬奇,今年又携翻拍自瑞典的经典影片“千禧三部曲之《龙纹身女孩》”同名电影冲击奥斯卡,只可惜被致敬经典掀起复古风潮的《艺术家》和《雨果》瓜分数项大奖,最终只落得个最佳剪辑,甚至连改编剧本,最佳配乐这样的酱油奖项也被《后裔》和《艺术家》夺走,活生生成了个跑龙套的,当然若与《胡佛传》的伊斯特伍德和莱昂纳多一比较,反倒没那么凄惨。 当然众多芬奇粉丝非常不服,我这篇文章也明显属于马后炮型,但如果再让我穿越到奥斯卡颁奖前夜再预测一次,我撑死再给它一个最佳改编剧本,因为我并不认为《后裔》比《龙纹身女孩》成功,除此之外,真的多的不能再多了。因为芬奇的类似的旧饭,实在炒了太多次了,不仅评委,就是观众们也都产生审美疲劳了。 首先提炼一下《龙纹身女孩》的元素,性,暴力,同性恋,强奸,宗教,惊悚,悬疑,犯罪。你会发现多么眼熟,但凡你看过芬奇的片子超三部以上,比如《七宗罪》《十二宫》《搏击俱乐部》(当然本片中还增加了纳粹以及对犹太人的杀害)。而其中以《七宗罪》风格题材最为相似,但《龙纹身女孩》除了剪辑手法更为成熟以外,并不比《七宗罪》强,又何以获得多于《七宗罪》的盛誉呢? 但至少这个最佳剪辑大奖是实至名归,因为将一个情节简单的犯罪故事切成令人费尽脑汁的碎片向来就是芬奇的拿手好戏,如果你从头至尾看过《十二宫》并且曾立志弄清楚所有细节,你一定会深以为然。 一·芬奇的超级大剪刀 片头是亨利叫莫瑞尔调查每年都会收到已经失踪甚至遇害的海莉的信件和礼物(我敢担保你第一次看到这里的时候完全摸不着头脑)。这是一种完全故弄玄虚的手法,不只是芬奇,好莱坞几乎所有悬疑惊悚片导演都对这招乐此不疲(希区柯克除外),用影片中间的一个情节,或与之有关的细节来做片头如昆汀的《杀死比尔》或者克里斯托弗·史密斯的《恐怖游轮》。观众此时对影片完全没有丝毫了解,突然出现一个没头没尾的情节自然是莫名其妙,一头雾水。这是导演要把观众玩弄于股掌之间的恶趣味。 片头之后是我们拍音乐录影带出生的大导演不忘老本行的生加了一段污漆抹黑,脏兮兮的类似MV的画面。我不赞成有人说此段是多余,至少这告诉了我影片的基调绝对是尼玛重口味。 接下来算是开始进入正规的叙事阶段,首先是通过生活背景全景式的描述人物。 先通过丹尼尔·克雷格主演的米克尔因为收到匿名举报信举报商业大亨温纳斯壮,结果这却是一个陷阱,举报者其实是温纳斯壮的手下,资料当然也是虚假的,结果温纳斯壮以诽谤罪投诉米克尔,并且胜诉,米克尔陷入事业与个人荣誉的危机,这也是米克尔接即将接受亨利邀请介入调查海莉失踪案件的外在原因,主要原因则是亨利提供温纳斯壮的真实信息帮助米克尔复仇,但事实上亨利提供的信息毫无用处,尼玛相当无语。当然导演可不会这么简单轻易的就告诉你,如果不是我按顺序整理出来,你直到影片的最后才会知道。虽然这仅仅只是本片的背景,但芬奇,连背景也要玩得支离破碎。但是当MV结束后的第一个场景仅仅结束于米克尔败诉回到公司和报社编辑谈话(这里提供了米克尔与编辑有暧昧关系),此时我们只知道他因为诽谤败诉,还不知道这是一个陷阱。第二个场景却跳到两个坐在办公室里的男人手里拿着米克尔的资料,而资料的获得者就是由鲁妮·玛拉扮演的萨兰德·莉丝,由此引出主角——一个奇装异服,怪异发型,没有眉毛,骑重型机车,不易与人相处,并且有着龙纹身的女孩,用我们的话来说,就是非主流的终极形式“杀马特”。从这里开始米克尔和莉丝就有了第一层潜在的联系。后来我们会知道,这两个男人,一个是莉丝的上司,另一个迪奇·弗利迪,这个情节是要告诉我们,亨利在要米克尔调查海莉之死之前先找人对米克尔做的一段调查。从他们的对话中我们可以得出米克尔与编辑各有家室,但两人保持长期性关系)。 接下来依然是从两人的生活背景,不断深入对主角的了解,同时也推动剧情的发展。 二·从米克尔推动剧情发展 米克尔圣诞聚会接到莫名电话邀请他去海泽比(在圣诞聚会上交代了米克尔有个女儿,并且父女关系一般,米克尔不信教,但女儿信仰基督教。此处已经是芬奇宗教理念的渗入,同时也是影片的重要线索,因为这暗示了米克尔无法破译笔记本的数字代码,而是在女儿来岛上看望他,无意中告诉他这是圣经里的代码,米克尔这才找到切入点,成为破案的关键要素。米克尔女儿这一角色的设置不仅完善了主角的生活背景,使人物更加真实,而且还为影片剧情的发展担负起转折的作用,可谓神来之笔),米克尔答应亨利接受调查海莉失踪,与亨利回忆海莉被害场景(亨利的讲述,在此塑造了一个密室杀人或者密室逃亡的案例,但我们看完影片之后会发现非常坑爹,亨利说海莉不可能逃走,还检查了船,封锁了桥,但事实就是在午餐时海莉就在不到20米的地窖,后来被好友装在车里逃出。只能说芬奇玩的悬念太无厘头了。亨利展示的奇怪的每年都会接到遇害的海莉寄来的生日礼物,搞得玄乎神秘,结果呢,分明就是活着的海莉寄过来的,我已经吐血了。而且海莉既然造成已死的假象又怎么会每年还寄礼物给亨利呢,完全自相矛盾,解释不通)接下来米克尔搬入范耶尔家族的小岛,有一个情节是米克尔在岛上辗转很久就是找不到手机信号,这暗示了影片最后莉丝打电话给米克尔却无法接通,虽然这是一个必要的铺垫,但铺垫的细节也太坑爹了,完全不值得浪费这么多笔墨,芬奇是有逻辑强迫症吧。接下来米克尔开始与岛上的亨利提到过的家人接触,他们当中有一个就是真正的凶手。在这里有许多人物出场,包括之间亨利向米克尔介绍家族亲人也引出一大堆人名,外国人名字又长,长得也差不多,尤其是芬奇在介绍人物的台词中还插科打诨,这更加为我们分辨人物造成了困难,无怪乎连米克尔拿着笔和纸边记边听也会说:“我觉得我马上就要分不清谁是谁了”。不要以为这些人名毫无用处,他们恰恰是影片最重要的线索,也是破案的关键。虽然在影片的三分之二,芬奇会很直白的告诉我们凶手是谁,犯案经过。这甚至都不需要去动一下脑筋。但芬奇的电影不像名侦探柯南一样,让你去猜谁是凶手,而是让你去了解破案的过程,这也是芬奇为什么对凶手和案情毫不隐匿,但却在线索和破案过程安排的繁冗复杂,制造许多迷雾。我们看芬奇的影片,不仅要知其然,还要知其所以然,所以要注意的就是细节。而在本片里,分清楚这些人名,就是影片最重要的细节。所以我们会在影片中看到米克尔会在白板上列出人物关系谱,所以最好我们在观看影片的时候也列出一个人物关系谱,这样你就会对整个片子有一个最直观最清晰的了解。如果你懒的去做,那这件事就交给我来,接下来的章节我会提到。 现在我们继续跟随米克尔的进程推动情节的发展。米克尔通过对岛上范耶尔族人的访问得知一个远离家族定居伦敦的亲戚,是亨利的哥哥哈劳德的女儿阿妮塔,这一消息是从阿妮塔的姐姐西西莉亚口中得知的。这是芬奇布置得一个迷雾,跟推动剧情没什么关联,但是这个所谓的阿妮塔其实就是改名换姓也是整部影片都在寻找的海莉。米克尔就这样错过了他要找的人,这是芬奇的惯用手法,让主角与真相失之交臂,直到影片最后才幡然悔悟,这招在《七宗罪》和《十二宫》里面都用烂了。之前提到过米克尔女儿来看望父亲并告诉他海莉笔记本上的数字是圣经的代码,米克尔根据这一线索,得知了海莉代码中有一个叫瑞贝卡的人,就是发生在1944年的瑞贝卡凶杀案中的受害者。又从偶然翻到的照片确定了从游艇聚会的照片开始发掘线索。这个时候亨利因病入院,米克尔向迪奇提出需要一个助手,迪奇推荐了萨兰德·莉丝,到这里片中的男女主角才有了第一次真正的相遇。 到这里影片算是结束了第一部分。然而芬奇也绝不闲着,在第一部分里同时也通过萨兰德·莉丝的遭遇交代莉丝的生活背景,以及她的性格,外貌,形成的原因。虽然说米克尔在全片占的篇幅比莉丝要多,但他只是线索人物,莉丝才是本片唯一的主角,这点从片名《龙纹身的女孩》就可以看出。但是在这里我要吐槽一下片名,因为整部影片跟龙纹身没有半毛钱关系,龙纹身既不是线索也不是重要细节,只是象征一个的女孩的叛逆,但这个叛逆完全可以用其他定语来修饰,比如没眉毛的女孩(这让我们想到蒙娜丽莎)或者有唇钉的女孩,或者被口交肛交的女孩。很重口味是吧,没错,芬奇要通过莉丝这一角色传达的主题就是重口味,也就是是人性的阴暗与堕落,这是他擅长和偏执的部分。 三·从莉丝展示主题思想 莉丝,一个有着吸毒史,精神病史,情绪极不稳定,有暴力伤人前科的少女。在十二岁时试图谋杀生父,将其烧成百分之八十伤残。影片没有解释她为什么这么做,归咎于精神病肯定是不完全的,但从片中另一主要人物海莉的遭遇,我们可以得知,莉丝八成是受过其生父的侵犯。莉丝和海莉从名字就可以看到她们之间是有关联的,以至于一开始观众一度认为莉丝可能是海莉的女儿,如果海莉逃亡的话(个人觉得海莉年轻时的影像和莉丝也颇为相像)。莉丝造型怪异恐怖,有纹身,双性恋,性意识淡薄(为了钱愿意给监管人口交)。芬奇就是通过这样一个人物开始植入他的主题思想,当然不会是口述或对白那么简单,芬奇必然是通过莉丝生活的片段暗示这一主题的。莉丝从十二岁开始就需要被人监管,她的钱财支出日常行踪都要向政府汇报。影片就是从她第一个监管人突然病倒,导致她不得不去接受另一个监管人的监护开始。这个新监护人毕尔曼是一个心理变态衣冠禽兽式的伪君子,一面夸夸其词说自己必须对莉丝进行严格的监管,另一面却暗示莉丝必须为其口交才会支付她日常费用。当莉丝理所当然的照做之后,观众诧异了,但芬奇会随后对莉丝的这一行为进行合理的解释,一个叛逆堕落,从小受到侵犯,性意识淡薄的双性恋自然对这种能换取钱财的行为释然了,现在有多少即使受过高等教育,在正常环境下生长的女孩子都对这种行径也不以为意。当莉丝再次需要资金的时候,她原以为只要像之前一样就可以了,于是她居然主动进了毕尔曼的家门,只是没想到这一次没那么简单。毕尔曼一开始还装模作样的问莉丝最近是否还好,当进了房门之后立马原形毕露将莉丝拷住,对她实施了强暴。 芬奇对莉丝被强暴这一遭遇,并没有渲染得多么悲惨和重视,莉丝被强暴之后甚至还能冷静的与监管人对话。似乎在美国人眼里,强奸不算什么罪恶,强奸杀人才是值得判罚和惩处的罪行。对毕尔曼这一行为,芬奇并未动用法律来判处他。既然之前塑造了莉丝这一形象,芬奇自然会通过莉丝的方法来对付他。果然,随后莉丝电倒监护人,将其绑在床上以其人之道还治其人之身,重创监护人的菊花,并且在他身上纹身,总算将他收拾得服服帖帖。这种复仇的手段究竟值不值得认同我们姑且不谈,至少从这里开始,莉丝受监控的生活结束了,因此她才得以自由的与米克尔共同查找海莉失踪的真相。 别忘了前面提到过的芬奇大剪刀,上述这些情节,你要在第一遍完全看透还是非常费劲的。因为芬奇不会这样传记式的交代人物,他自然是要用交叉叙事的方法,故弄玄虚,制造烟雾,要你尝尝剪辑蒙太奇的滋味。 四·米克尔的破案过程 看大卫·芬奇的悬疑片,凶手是谁没什么好猜的,犯案过程也没什么好猜的。他不像希区柯克,让观众永远比主角知道得多一点,也不像库布里克,让观众永远比主角知道的少一点,他就是让你和主角知道得一样多,给你同样的线索,同样的思路去跟主角一起深入慢慢侦破案件,细节就摆在那里,甚至特写给你,但是他会制造迷雾,让细节像废话一样无足轻重(比如范耶尔家族的人名),又把无关紧要的情节搞得神秘隆重(比如手机收不到信号,猫闯入密室,猫被分尸),至于你能否像米克尔一样分清哪些是线索哪些是废话就得看个人领悟力了,这也是为什么有的观众看芬奇的电影觉得索然寡味,有的人却能沉迷其中。 才长达2个半小时的影片中,米克尔的破案过程被众多生活情节和导演的故意制造烟雾所湮没,再加上莉丝部分的插入来霸占你的视觉和思维方向,因此要弄清楚米克尔究竟是如何一步一步寻找到真相的才是芬奇影片精髓所在也是乐趣所在。 破案过程: 1·获取线索。 米克尔答应亨利来到岛上查案的第一步就是与亨利的交谈中获取线索。线索包括:a·亨利介绍家庭成员,主要了解案件的受害者。b·回忆海莉失踪事件。c·展示失踪的海莉每年都寄回来的物证。d·甘纳提供以往的资料f·亨利提供岛上的家庭成员和之间的关系,主要提供嫌疑人的信息。 2·翻阅资料查证。 a·通过莫瑞儿警探的笔记还原案件现场(米克尔在笔记下划横线淡化到案件发生时的情形,这一创意堪称经典,最佳剪辑舍他芬奇其谁)。 b·通过海莉的笔记本,得知Magda,sana, R.Y. R.L.Mani等英文和一系列数字(事实上也可以算是访问莫瑞儿的答案,通过莫瑞儿口里得知了瑞贝卡案件,瑞贝卡死于斩首)。 3·通过访问岛上的家族成员。 a.访问马丁和丽芙。b·西西莉亚来访,牵出妹妹阿妮塔。c·去伦敦访问阿妮塔,前面提到过这是烟雾,也是一种荒谬。 4·偶然从资料中得到莉丝参加游艇聚会的照片。 5·去资料馆查找当天所有照片。 6·照片单帧播放发现海莉出现端倪,照片中有个游客用照相机以海莉的视角记录令海莉害怕的情景。 7·前面提到米克尔女儿到访,提示海莉笔记本上的英文旁的数字是圣经《利未记》的代码。其实在之前米克尔翻到海莉笔记本首页那段有旁白的文字就暗示了圣经。 8·通过翻阅圣经,得知瑞贝卡·雅各布森就是海莉笔记本上的第三个字符R,Y。 9·莉丝通过圣经《利未记》和海莉笔记本的代码查到海莉记录的五个人名分别是连环凶杀案的受害者(此处芬奇借莉丝之口故意打乱顺序也是恶心的烟雾)。 a·magda——玛格达,死因对应《利未记》如果女子亲近兽类,皆以处死。 b·sana——萨拉·维特,牧师之女,死因对应于《利未记》祭司之女沦为娼妓受火刑。 c·R·Y·——瑞贝卡·雅各布森,死于斩首,手臂被砍,被火烧,对应于《利未记》罪人献上鸽子,被斩首 d·R·L·——拉克尔·伦德(之前警官莫贝尔说是罗斯玛丽·拉尔森,其实不是,这是芬奇故意布置的恶心的烟雾),职业清洁工兼职看手相。死于1957年。死因与《利未记》灵媒和巫女遭受乱石击死符合。 f·mani——玛丽·霍耶木尔,妓女,死因对应于与《利未记》女子月经与男人同睡需暴露血源。 莉丝还查到了其他类似犯案手法的受害者 e·莉亚·佩尔森死于1962年,f·伊娃·加斯塔森死于1960年 g·蕾娜·安德森死于1967年 (时间是关键,这里E和F是烟雾,G蕾娜·安德森是重要信息,因为,米克尔和莉丝就是从蕾娜和马丁穿同样的校服才得出马丁是凶手的结论,但可恶的芬奇却把他和烟雾放在一起。) 10·莉丝与米克尔得知,受害者的名字与圣经里的一样,而且都是犹太人,这造成这几起惨案的连环杀手与海莉的失踪有关联而且与范耶尔家族中的纳粹有关。 11·米克尔从6·中提到的在游行那天拍照的游客以海莉视角拍摄的照片,照片的主体是一个穿着校服的年轻男人。镜头特写时钟。 12·米克尔从旧报纸找到马丁的父亲戈弗里坠海的地方,遭到枪击。 13·米克尔从西西莉亚的父亲纳粹之一的老哈劳德获得一张景物照片,照片上虚焦的人是年轻时候的马丁,与6·和11·中提到的那个令海莉害怕的人穿着同样的校服。暗示此人就是马丁。 14·莉丝通过档案资料找到纳粹戈弗里的资料,得出他就是海莉笔记本上受害者的嫌疑人,但蕾娜·安德森除外。 15·米克尔对比蕾娜·安德森的与从哈劳德那里得来的马丁虚焦照片,发现两人的校徽一致,得出马丁就是杀害蕾娜·安德森的凶手。与此同时,莉丝也通过对比游客拍到马丁出现在游行现场和马丁参加会议的照片得出他与蕾娜是校友的结论。 到这里,连环杀人案件算是彻底的侦破了。可是海莉的下落却仍然未知。前面已经提到过现在的阿妮塔就是海莉,而真正的阿妮塔则死于20年前的车祸,海莉则冒用阿妮塔的名字生活在伦敦。海莉也终于找到了。观众和米克尔也终于揭开了所有的谜团。 然而各位不必说要从影片中分清楚所有的人名以及与案情的关系,但是看这篇文章就已经彻底凌乱了。前面我说过,将为大家整理一下参与到案件里的人名,这几乎是看懂影片和侦破案情最重要的线索了,当然除此之外还有时间和照片。我会一一解答。 五·参与案件的人名和关系 事实上本部影片可以称作是“案中案中案”—毕尔曼对莉丝的强暴是发生时间最近也是最外层的案件,这是导演直接告诉我们的,不需要去侦破也不需要法律和灾难惩罚的。其次是马丁对海莉,蕾娜,伊莲娜的犯罪。最里层是戈弗里对海莉的五人名单及其他发生在1965年之前的受害者的犯罪。好了,提到这么多人名诸位已经头疼,我还是先厘清一下人物名称和关系,芬奇恶心的在影片里提到太多人名,有的提供线索,有的的甚至毫无用处目的就是为了制造烟雾,让观者像我现在一样头疼。所以,在此我只能尽量将人物关系厘清,而且尽量将他们在影片中起到的作用解释清楚。 为了直观清晰所以干脆列个表格,因为不会word绘制,所以还是拍照传上来比较省力。上述表格中只对涉及案件和容易混淆剧情的人物进行梳理,其余人等皆为芬奇的烟雾,此处不表,好事者可以专门列出这部影片中究竟出现多少个人物(芬奇的可怕之处就连卖监视器和修电脑的龙套也为后面调查阿妮塔与海莉联系埋下伏笔,脑容量得多巨大啊)。 六·时间以及照片的作用 如果你愿意再看一遍本片,建议你仔细记下片中所有提到时间的细节。你就会再次从这部影片中找到无比的乐趣和厘清事件的思绪。因为注意本片时间的细节,既能帮助你理解整件案情的经过,又能让你从中找到破 绽发掘真凶。 ·本片多次提到时间的概念,有的是直接告诉,有的需要间接推理。亨利口述的案发时间是1966年9月21日,当时海莉16岁,这里提到甘纳19岁其实是芬奇的烟雾。海莉自述14岁遭到第一次强奸就是1964年,戈弗里死于1965年,被海莉杀的,马丁也是在那时第一次犯罪,第一个受害者就是海莉。由此遍可以得出结论,凡是1964年之前遇难的受害者都是戈弗里杀害的,也就是莉丝查到的名单,除蕾娜·安德森之外。至于这是怎么查出来的我也不懂,只知道是莉丝翻着戈弗里传记得出来的结论。而属于马丁的受害者除了蕾娜·安德森之外,还有伊莲娜,这是米克尔和莉丝没有找到的,因为伊莲娜死于米克尔去访问马丁的时候,米克尔听到地下室有怪响,马丁说是猫,于是进去拿了瓶红酒出来,实际上是杀害伊莲娜。还有米克尔第一次上岛亨利对他讲述家族人员情况的时候听到一声枪响,亨利说是有人在狩猎,其实是马丁抓捕伊莲娜。 时间的另一作用就是证明马丁撒谎还有还原案发当天的情景。影片中米克尔提到, 但没说清楚。具体来说首先跟克尔访问马丁的时候,马丁说过一句话,这句话一开始就像烟雾一样无人注意,除了米克尔之外。后来则成为至关重要的线索。马丁曾说他是案发当天坐4:30的火车来到小镇的(4:30这个时间被多次提到,亨利和米克尔都提到从斯德哥尔摩到海泽比只有4:30这一次火车,这里也是烟雾与线索并存)。然而,游艇游行那天游客以海莉的视角拍到的照片显示马丁出现在小镇上的时间却是1:45,此处有一个时钟的特写。而亨利曾经说过海莉去参加游行2点多就回家了。而仆人安娜最后一次见到海莉则是3点20分,此处有家中时钟的特写镜头。亨利发现海莉失踪则是在傍晚吃晚餐的时候。将这些线索梳理一下我们可以得出,海莉午饭后参加游行,1:45看到马丁,2点多回家找亨利谈话,3:20回房。傍晚到第二天躲在地窖。最后躲在阿妮塔的汽车后备箱逃走。 至于照片的作用则是米克尔破案的重要过程,首先是对比照片分清人物及其关系,其次偶然从照片中找到海莉参加游行聚会,又从游行聚会的照片中找到拍照的游客,再从游客的照片中找到穿着校服的马丁,照片上还有时钟的特写。又从哈劳德的照片中找到游客照片上的青年就是马丁。再从蕾娜·安德森的照片找出他和马丁是校友的信息。莉丝则从家族资料中亨利和马丁参加会议的照片得出马丁和蕾娜是校友。最终证明是马丁杀害了蕾娜。 七·本片的瑕疵之处 本片长达2个半小时,但我敢肯定芬奇的最初版本绝对不止两个半小时,以至于他在最终定剪的时候,其中有些制造悬念的地方最终没有解答,不疾而终,想必连他自己也忘了当初制造的悬念了吧。 比如米克尔和莉丝看到猫被分尸在自家门口,莉丝拿着相机拍了照片。影片却没有对这一行为进行合理的解释。还有米克尔和莉丝的性关系发生的完全莫名其妙。米克尔被马丁枪击之后,额头受伤,莉丝帮他缝合伤口。然后米克尔在一直咒骂说凶手疯了,莉丝则莫名其妙的说了一句没有人杀你,然后关灯脱光衣服强行把米克尔给上了。此处他们才见面几次,感情发展也才刚刚起步,如果非要归咎于莉丝的性意识淡薄,选在这个时间点还是不免牵强,而且这个设计实在太俗了,两个人不做爱,就破不了案了吗?这到底是色情片还是悬疑片? 八·当之无愧的最佳剪辑 写到这里我已经写了两天了,片子也仿佛看了几遍,越看越沉迷不可自拔,芬奇的电影信息量太大丰富了,每一个镜头每一个细节都有考究都有作用,其实要看懂这部片都已经非常强大了,更何况要拍出这么一部神片出来。从此要论我最折服的电影导演,大卫·芬奇当属第一。在细节的考究和出处上能与之并列的也只有《穆赫兰道》的导演大卫·林奇了。然而对镜头的取舍和安排,大卫·芬奇要拿最佳剪辑,无人可与之争锋。至于奥斯卡的铩羽而归,也只能归咎于评委们更注重的是古典情怀,怀旧主义,也可能是他们早在芬奇的其他影片就看出了这些端倪已经见怪不怪了。如果你要问我《龙纹身女孩》和《艺术家》或者《雨果》,哪个更好看。我只能说其他电影撑死我也写不出这么多字的影评来。还有以后没做好心理准备和心理建设,老子再也不看大卫·芬奇的电影,再也不写他的影评了!!!!!!!!

 看大卫·芬奇的悬疑片,凶手是谁没什么好猜的,犯案过程也没什么好猜的。他不像希区柯克,让观众永远比主角知道得多一点,也不像库布里克,让观众永远比主角知道的少一点,他就是让你和主角知道得一样多,给你同样的线索,同样的思路去跟主角一起深入慢慢侦破案件,细节就摆在那里,甚至特写给你,但是他会制造迷雾,让细节像废话一样无足轻重(比如范耶尔家族的人名),又把无关紧要的情节搞得神秘隆重(比如手机收不到信号,猫闯入密室,猫被分尸),至于你能否像米克尔一样分清哪些是线索哪些是废话就得看个人领悟力了,这也是为什么有的观众看芬奇的电影觉得索然寡味,有的人却能沉迷其中。
       大卫·芬奇的电影不像《名侦探柯南》,让你去猜谁是凶手,而是让你去了解破案的过程,这也是芬奇为什么对凶手和案情毫不隐匿,但却在线索和破案过程安排的繁冗复杂,制造许多迷雾。我们看芬奇的影片,不仅要知其然,还要知其所以然,所以要注意的就是细节。而在本片里,分清楚这些人名,就是影片最重要的细节。所以我们会在影片中看到米克尔会在白板上列出人物关系谱,所以最好我们在观看影片的时候也列出一个人物关系谱,这样你就会对整个片子有一个最直观最清晰的了解。
    在长达2个半小时的影片中,米克尔的破案过程被众多生活情节和导演的故意制造烟雾所湮没,再加上莉丝部分的插入来霸占你的视觉和思维方向,因此要弄清楚米克尔究竟是如何一步一步寻找到真相的才是芬奇影片精髓所在也是乐趣所在。
破案过程:
1·获取线索。
米克尔答应亨利来到岛上查案的第一步就是与亨利的交谈中获取线索。线索包括:a·亨利介绍家庭成员,主要了解案件的受害者。b·回忆海莉失踪事件。c·展示失踪的海莉每年都寄回来的物证。d·甘纳提供以往的资料f·亨利提供岛上的家庭成员和之间的关系,主要提供嫌疑人的信息。
2·翻阅资料查证。
a·通过莫瑞儿警探的笔记还原案件现场(米克尔在笔记下划横线淡化到案件发生时的情形,这一创意堪称经典,最佳剪辑舍他芬奇其谁)。 b·通过海莉的笔记本,得知Magda,sana, R.Y. R.L.Mani等英文和一系列数字(事实上也可以算是访问莫瑞儿的答案,通过莫瑞儿口里得知了瑞贝卡案件,瑞贝卡死于斩首)。
3·通过访问岛上的家族成员。
a.访问马丁和丽芙。b·西西莉亚来访,牵出妹妹阿妮塔。c·去伦敦访问阿妮塔,前面提到过这是烟雾,也是一种荒谬。
4·偶然从资料中得到莉丝参加游艇聚会的照片。
5·去资料馆查找当天所有照片。
6·照片单帧播放发现海莉出现端倪,照片中有个游客用照相机以海莉的视角记录令海莉害怕的情景。
7·前面提到米克尔女儿到访,提示海莉笔记本上的英文旁的数字是圣经《利未记》的代码。其实在之前米克尔翻到海莉笔记本首页那段有旁白的文字就暗示了圣经。
8·通过翻阅圣经,得知瑞贝卡·雅各布森就是海莉笔记本上的第三个字符R,Y。
9·莉丝通过圣经《利未记》和海莉笔记本的代码查到海莉记录的五个人名分别是连环凶杀案的受害者(此处芬奇借莉丝之口故意打乱顺序也是恶心的烟雾)。
a·magda——玛格达,死因对应《利未记》如果女子亲近兽类,皆以处死。
b·sana——萨拉·维特,牧师之女,死因对应于《利未记》祭司之女沦为(和谐)娼(和谐)妓受火刑。
c·R·Y·——瑞贝卡·雅各布森,死于斩首,手臂被砍,被火烧,对应于《利未记》罪人献上鸽子,被斩首
d·R·L·——拉克尔·伦德(之前警官莫贝尔说是罗斯玛丽·拉尔森,其实不是,这是芬奇故意布置的恶心的烟雾),职业清洁工兼职看手相。死于1957年。死因与《利未记》灵媒和巫女遭受乱石击死符合。
f·mani——玛丽·霍耶木尔,Ji女,死因对应于与《利未记》女子月经与男人同睡需暴露血源。
莉丝还查到了其他类似犯案手法的受害者
e·莉亚·佩尔森死于1962年,f·伊娃·加斯塔森死于1960年 g·蕾娜·安德森死于1967年 (时间是关键,这里E和F是烟雾,G蕾娜·安德森是重要信息,因为,米克尔和莉丝就是从蕾娜和马丁穿同样的校服才得出马丁是凶手的结论,但可恶的芬奇却把他和烟雾放在一起。)
10·莉丝与米克尔得知,受害者的名字与圣经里的一样,而且都是犹太人,这造成这几起can案的连环杀手与海莉的失踪有关联而且与范耶尔家族中的纳(和谐)粹有关。
11·米克尔从6·中提到的在游行那天拍照的游客以海莉视角拍摄的照片,照片的主体是一个穿着校服的年轻男人。镜头特写时钟。
12·米克尔从旧报纸找到马丁的父亲戈弗里坠海的地方,遭到枪击。
13·米克尔从西西莉亚的父亲纳(和谐)粹之一的老哈劳德获得一张景物照片,照片上虚焦的人是年轻时候的马丁,与6·和11·中提到的那个令海莉害怕的人穿着同样的校服。暗示此人就是马丁。
14·莉丝通过档案资料找到纳粹戈弗里的资料,得出他就是海莉笔记本上受害者的嫌疑人,但蕾娜·安德森除外。
15·米克尔对比蕾娜·安德森的与从哈劳德那里得来的马丁虚焦照片,发现两人的校徽一致,得出马丁就是杀害蕾娜·安德森的凶手。与此同时,莉丝也通过对比游客拍到马丁出现在游行现场和马丁参加会议的照片得出他与蕾娜是校友的结论。
   到这里,连环杀人案件算是彻底的侦破了。可是海莉的下落却仍然未知。前面已经提到过现在的阿妮塔就是海莉,而真正的阿妮塔则死于20年前的车祸,海莉则冒用阿妮塔的名字生活在伦敦。海莉也终于找到了。观众和米克尔也终于揭开了所有的谜团。

这年头,人人都爱重口味。

我并不是思维特别复杂的人,有时候工作很辛苦也不想费脑看悬疑片,毕竟需要对细节和逻辑特别关注,不是看哪种爆米花电影那么放松。所以尽管很早就下载了《龙纹身女孩》,而且豆瓣和看过的朋友都说很不错,又是大卫芬奇的作品,还是拖沓到今天才翻出来看,看后的感受就像影片开场那么玄幻神秘,就像喝了醇酒那样晕乎乎的舒服。

       颇具大卫·芬奇特色的电影《龙纹身的女孩》终于又践行了一遍当年美国学者安德鲁·萨瑞斯提出的作者论。作者论的代表观点是,每个导演一生只拍一部影片。本片片头的激烈摇滚乐与怪异的CG造型和令人发指的恐怖动作,是从微观的火、电缆以及水用拉镜头放大景别的,的的确确同《搏击俱乐部》中从纷繁错杂的人脑神经中用同样的方式使特写景别固定在一把插入人嘴巴里的枪上有相似之处。全片更加阴暗和悬疑的基调与09年的瑞典版呈现出了较大差异。
  
   本片主人公记者米克尔(Mikael Blomkvist)在自己的报导中遭到对手温纳斯壮(Hans-Erik Wennertrom)的栽赃,从而使得他的生活和事业陷入绝境。于是“救星”拥有亿万家财的富豪的亨利·范耶尔(Henrik Vanger)出现了,以提供温纳斯壮的罪证为交换条件,要求米克尔为之调查发生在1966年9月的家族谋杀案,当时年仅16岁的家族成员海莉·范耶尔(Harriet Vanger)遭到某位家族成员的谋杀而至今失踪。米克尔因此展开行动。与此同时,叛逆的黑客孤独女孩莉兹(Lisbeth Salander)作为米克尔助手的出现,竟然将这桩陈年旧案破获。全片由这件悬案展开。但是米克尔最终从亨利那里获得的温纳斯壮的罪证毫无用处。莉兹代替亨利成为了米克尔的救星,将温纳斯壮逼走并使之流落荒岛,最终被黑帮杀死。
  
   莉兹在片中的朋克的“嬉皮士”的形象很难让人联想到一位心思缜密、手段高明的黑客,骑着拉风的摩托车穿着紧身衣的她成为了她的代表形象。由于被政府的社会福利机构判定为“无行为能力人”,莉兹的一切生活费用在她原来的监护人脑中风之后被社会福利机构的毕尔曼(Nils Bjurman)所挟持,用性交易来换取莉兹本应得的由政府发放的生活费。在本片关键人物的戏份中,尤其是在性行为的进行过程(不论和谁)中,充满了以制造苦楚为快感的“萨德主义”(Sadismm)的表现手段。而这种氛围也弥漫至了整个影片,被肢解的猫,被焚烧的鸽子,被以各种极刑处死的女孩无处不在,阴暗的基调在影片的进行中渗透和蔓延。
  
   令人激动的视觉性强调与主观化自我欺骗的幻觉基础在电影中表现出来,根据弗洛伊德在《恋物》中阐释的那样:成年男人会将某种物件或者女性身体的特殊部位作为性欲望的焦点,而恋物者更多的是追求创造性愉悦的基本方法。被迫为毕尔曼口交的莉兹后来又被毕尔曼进行虐恋(sadomasochism)而忍受折磨,但是这一切都被莉兹准备好的微型摄像机录下来了。当后来莉兹将毕尔曼电晕并将其裸身捆绑,播放着上次虐恋时被录下的视频,强迫给毕尔曼在胸脯上纹身。这时候毕尔曼的惨叫与录像中莉兹的惨叫互相交织形成了一种强烈的文本对照。并且在这里,毕尔曼过高“估价”和利用女性身体来产生性愉悦,并且在后一次“虐恋”中,毕尔曼将自己的全部恐惧位移在了他对自己生殖器的“阉割焦虑”上。
  
   麦茨认为,“电影特性符码”(cinema-specific code)对应着无数“非特性文化符码”(non-specific culture code)。那么在莉兹捆绑裸体的毕尔曼并将匕首插进他的阔筋膜张肌(大腿臀部侧)并且对着插进去的匕首狠踢时,我们就很容易理解在这里与“匕首”在这里相对应“非特性文化符码”了。要知道在第一次毕尔曼强行对莉兹进行虐恋时,毕尔曼的最初性交方式就是肛交。在阳具缺失的女性莉兹的报复过程中,虐恋成为其报复的主要模式,而阳具缺失使得她利用匕首代替了男性生殖器,刺向毕尔曼的几乎是同一个部位。这样的符号运用在该片中屡次出现。
再举一个较为明显的例子,片中范耶尔家的马丁(Martin Vanger)是最后被调查出来的杀手,以及曾经对海莉的施暴者。闯入马丁家探索的米克尔由于躲闪不及被马丁关入地下室,而将米克尔制服的则是从天花板顶端洒下来的毒气。马丁的父亲戈弗里(Gottfried Vanger)为观众所知是范耶尔家族中的纳粹份子。虽然马丁在影片的38分钟附近的晚餐一场戏中表现出了他对父亲戈弗里的厌恶,但是作为继承他父亲而成为连环杀手的马丁,使用了纳粹的必杀技“毒气浴”将米克尔制服。这样的“非特性的文化符码”在片中给观众以一种从角色幻想的建构到角色的身份确定提供了一座桥。
另外,莉兹骑着摩托车追逐开着吉普逃跑的马丁时,马丁翻车后莉兹本来有机会用手枪打死他,但是马丁选择了让汽车爆炸终而葬身火海。这给莉兹从一个不具备女性性格的朋克女郎的身份转换提供了便利。因为大约在影片2小时14分钟处,莉兹交代自己因为在12岁的时曾试图烧死自己的父亲,最终将她父亲烧成重伤,也因此被政府判管教。这种儿时的创伤记忆(Tramatize)在成人后要么会造成自闭症,要么造成像片中莉兹一样的朋克般的癫狂。而却因为“火”的出现使得莉兹再次“浴火重生”,对米克尔的关心史无前例。并代替苍老无用的亨利成为了米克尔的救星,同时也凭借一己之力将温纳斯壮摆平。又是写贺卡又是买西装给米克尔的莉兹在观众们都看到她未来的曙光时,却因为莉兹看见米克尔就像什么事都没有发生过一样地和情妇搂在一起而将西装毫不犹豫地扔进了垃圾桶。她戴上头盔骑上摩托车飞驰向画面深处。戴上头盔意味着她又成为了从前的那个莉兹,也不再为任何感情所动。导演在此片中不仅完成了叙事上的循环,也让莉兹在“坏--好--坏”中完成了角色本身性格的循环。
  
   本片也同时很具有社会讽刺性。作为被政府判定为“无行为能力人、并有暴力倾向”的莉兹实则心地善良;作为政府机关的社会福利机构的工作人员毕尔曼却依仗国家权力与众多女孩强迫发生性关系;资深记者米克尔豢养着情妇,并昏头昏脑地失实报导最终惹火上身;财主大亨温纳斯壮在地下参与洗钱和武器交易政府却听任其自由;富甲一方的范耶尔家族中的连环杀手和乱伦畸恋都无一例外地将矛头直指当今的瑞典社会。也刻画出瑞典表面上的光鲜亮丽之下实则藏污纳垢、腌臜不堪。
  
   由于本片获得本届奥斯卡(84届)最佳剪辑奖的原因,我们可以来分析一下本片的剪辑上的技术手段。本片在从开始是分别以两条主线展开的(米克尔、莉兹),最初在他们发生的事件基本没有交集,导演采用了一种平行剪辑更迭地切换让两个线索渐渐靠拢。这和格里菲斯的《党同伐异》与科波拉的《教父II》有着较大差异,上两者采用的事实上是交叉剪辑,即用不同时空的人和事赋予另一时空的人和事以意义,带有普遍的象征手段。而本片则更尊重观众的主观选择,让观众自行推断这两条线索之间的关联,在1小时17分钟处,这两条线索才开始融合在一起,为了不同的动机完成共同的目的,可谓殊途同归。而在影片1小时附近,两条线索互相更迭的频率加快,而且甚至有的镜头交代一场戏,一个镜头只有三四秒。
同时,这部电影也可以成为文化地理研究的范本。远离首都斯德哥尔摩的海泽比成为了影片的核心地点,而两位主角都来自斯德哥尔摩。在海泽比宛如皇宫一般的范耶尔豪宅周围星罗棋布着家族其他成员的宅邸本身是权力集中的象征,但是在冬天苍茫白雪的覆盖下则有权力和光辉一去不返的凋敝之感(亨利的回忆部分是暖色调,而现实时空是冷色调)。连接范耶尔山庄所在的岛屿与陆地的桥在海莉于影片末尾的独白中赋予了极有象征性的意味,离开这座桥与家人和痛苦经历隔绝,而回家又桥却又成为了必经之路。山地中的范耶尔庄园酝酿出来的“山地文化”制约了两位从“平原文化”的斯德哥尔摩而来的主角,这种权力反制现象同时也直接可意会为“扭曲发展的人类文明”。
  
   每个警察都有他自己“瑞贝卡案”,那是警察之魂。这个“瑞贝卡案”的含义在影片中是十分广义的,海莉是亨利心中永远抹不去的“瑞贝卡”,米克尔的“瑞贝卡”则是他的对手温纳斯壮。莉兹的“瑞贝卡”则比较复杂,曾经“瑞贝卡”是她惨痛的童年与成人后屡遭强暴的经历,而后来她心中抹不去的“瑞贝卡”转移到了米克尔身上,但是这个“瑞贝卡”最后让她更加伤心,她的“瑞贝卡”的归宿忽然消失,营造出了她将何去何从的徘徊之感。那么,这个龙纹身的女孩的下一个“瑞贝卡”在哪里呢?
最后,本片通过强大的带有文化特质的符码在片中运用并且再编码,使得全片都笼罩在一种无法言喻的情境之中,并且通过本身叙事上的大循环套住角色本身的小循环,使得人物性格丰满可看。暴力与善良交织的身份疑云困扰着这位龙纹身的女孩。作为社会精英的米克尔、温纳斯壮、亨利·范耶尔等人实则藏着无数不可告人的肮脏秘密,也给整个社会带来了“清夜闻钟,当头一棒”的效果。大卫·芬奇导演带有明显作者痕迹却又同时别具一格的创作,是十分可贵的。

但是,你见识过如此变态的重口味吗?

据说这部电影的原著小说全球销量六千五百万本,可惜此前并没有看过小说原著,能够把如此多线索情节人物把握在两个多小时里,依靠悬疑的剧情和人物细腻的表现,不依赖巨额成本的特效和大场面阵容,能够让观众聚精会神看两个多小时,这本身就是很大的成功。这类影片的魅力不是通过看简介就能领会的,无论剧情脉络的把握,还是人物性格心理的塑造,还是影片开场哪种神秘现代抽象的表现,可圈可点之处颇多。

《龙纹身的女孩》

影片的前半部分两个主角并没有碰面,米克尔是《千禧年》杂志的记者,因为报道温纳斯壮的不法行为,反倒落入对手的圈套被以诽谤罪起诉,人生和事业都跌入了低谷,杂志社也一蹶不振陷入破产倒闭边缘。丽莎贝丝是个边缘性的群体,12岁的时候试图烧死自己的父亲(虽然影片没有交代,但应该是父亲乱伦虐待之类的),被政府视为精神不正常而监管,但她擅长黑客技术和资料分析,性格特立独行卓尔不群,大家从装束和打扮上应该看得出来,对利用职权侵犯自己的政府官员的那段戏,也充分展现了她彪悍冷酷机警的性格。两个人唯一的交集就是后来聘请米克尔调查家族谋杀案的范耶尔工业集团,通过第三方聘用丽莎贝尔调查了米克尔的背景,这也是到了下半部分两个人会走到一起合作的隐线。

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范耶尔家族集团的创始人亨利范耶尔,邀请正在低谷的米克尔以编写个人传记为名,调查发生在40年前的家族谋杀案,这才是整个影片的主体线索。亨利明白自己在世的时间不多,从后来他中风住院可以看出来,他不在乎正在衰落的家族事业,只是对当年的孙侄女海莉的失踪耿耿于怀,到底是有人为了家族财产还是什么愿意杀害了她?米克尔开始从亨利调查了40年的浩如烟海的资料开始寻找。他手头最重要的线索就是海莉当年笔记本最后一页谜一样的数字,亨利以为是当地的电话号码,但偶尔来探访米克尔的女孩信奉天主教,离别时的无心之语,让米克尔把视线移到旧约圣经上来,每个数字都是对应圣经上惩戒的语录;米克尔另外的线索就是根据当时拍摄的照片,发现海莉在参观庆祝游行时,看到某个人后惊慌地离开,然后就是欲言又止地想跟亨利交谈,然后就是神秘地失踪,他发现海莉身后的某个女人拍了街对面的照片,于是找到了当年海莉看到的一幕;还有他发现附近的城镇有未侦破的谜案,受害者的死亡情况跟宗教或者纳粹有关联。

犯罪、政治、推理、乱伦、性侵、......

丽莎贝尔的加盟让案件迅速地明朗化,她首先发现了附近城镇发生的离奇凶杀案,除了海莉用暗语密码记录的5个外,还有另外三个,并且发现了这些案件中受害者都是犹太人,于是线索指向有排斥犹太人倾向的纳粹主义分子;米克尔拜访亨利的兄弟Herald,发现了多年前的老照片,将当年的人物容貌跟海莉身后拍照妇女的照片相对照,发现马丁在返回岛屿的时间上说谎,而且他的父亲是纳粹分子,同时丽莎贝尔在查阅企业资料的时候,发现马丁的父亲Gottfried作为公司管理者,他拓展公司业务的行程,跟当地发生的离奇凶杀案时间重合,但唯一的疑点是最后一起案件发生在Gottried淹死之后,对照米克尔发现的照片上的校徽,以及马丁读书的毕业照,她也意识到马丁才是凶手。此时米克尔已经按捺不住接近真相的激动,独自到马丁房间搜索,结果被返回的马丁发现,在底下杀人的密室中将要被杀人灭口,丽莎贝尔及时赶到救下米克尔,马丁在逃跑中翻车死亡。

再加上女攻男受这样的设定,让人好奇心爆棚的同时激动不已。

看到这里其实我以为影片的高潮和结局已经到来,结果米克尔在跟马丁的对话中,发现他确实不知道海莉的下落,而且他杀死的对象都是犯有戒律的犹太人,而海莉不是。两个人继续探寻海莉的下落,他们猜测跟海莉关系密切居住在伦敦的Annita知道海莉的下落,于是故意透露马丁死亡的信息给她,但发现她并没有任何举动。失望之余灵光闪现,突然怀疑Annita的真实身份就是海莉,在他的探寻下终于找到了海莉,并带她回家见到了亨利。真相是当年海莉的父亲Gottried在她12岁的时候就强奸了她,在某次喝醉施暴的时候还说出了杀害其他人的事情,她逃跑躲在河边打晕父亲跌落河中淹死,结果发现除掉父亲恶魔,还有他的哥哥马丁。马丁被亨利安排去外地上学,她以为可以摆脱噩梦,却在游行那天看到马丁回来,她觉得生活没有希望,才在Annita的帮助下逃出了家族。

www.2778.com,这是男女分工合作的美版福尔摩斯和华生,也是一场巨大阴谋下的社会大party。

本来看到这里我以为终于真相大白了,结果影片还木有完啊木有完!大导演还要交代米克尔的事情,亨利答应提供资料帮助米克尔打败温纳斯壮,但那些资料早已经过了诉讼期。丽莎贝尔用自己的黑客技术侵入温纳斯壮内部的电脑,让米克尔曝光他参与毒品和军火交易洗钱的内幕,然后自己想米克尔借钱伪造身份去将偷到的温纳斯壮的20亿现金转入自己账户,瞬间从可怜兮兮的边缘人群华丽丽变成富婆。丽莎贝尔在侦破案件时已经跟米克尔上床,她曾经想过能够跟米克尔在一起,从她跟自己最信任的监护人谈话,以及精心给米克尔准备的夹克,都可以看得出来。但却在看到米克尔跟杂志社的情人一起亲密地相拥后,丢弃了圣诞礼物和对爱的期望,骑着酷炫的摩托绝尘而去。

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影片很长很长,大概两个小时多,如果不是导演驾驭能力超强,并且对原著情节做了改动和删减,恐怕这部片子更适合拍成连续剧。线索杂乱繁多,人物走马灯地上场,但却丝毫不显凌乱;影片时间非常长,对两个主人公都做了细腻的刻画,尤其是交代丽莎贝尔身世和性格的戏份很重,但却不会让观众厌烦,跟着剧情发展逐步将最终的谜底揭开,这就是悬疑片的乐趣所在吧。

先看一下男女主的设定:

龙纹身女孩,与符码的再建构。男主米克尔,财经杂志的记者,一名社会成功人士,由007丹尼尔·克雷格饰演。

这个当过兵、魅力十足的男人,在电影中上演一场考验智力的大战,还同时出轨两个截然不同的女人。

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其中一个就是女主,莉丝贝丝,小白兔鲁妮·玛拉饰演。

电影中她化身小黑兔,是个精通网络的黑客,一身朋克装束,非主流的终极版。

没有眉毛,全身上下带了无数个环,可以想象,这样的女孩有多叛逆。

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她12岁弑父,被送进精神病院,在一个又一个监护人中徘徊,有严重的暴力倾向。

在这样环境下成长的她,性意识淡薄,可以为了钱给人口交,也可以为了报复,在某监护人身上纹下“我是强奸犯”的字样。

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两人的相遇十分具有戏剧性。

商业大亨陷害米克尔,给他寄虚假消息引他上钩,不知情的米克尔陷入官司,遭到名誉和金钱上的双重打击。

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这时,百年大家族的创始人亨利找到米克尔,让他写一本关于自己的传记。

失意的米克尔欣然接受这份高薪工作,他不知道亨利的主要目的不在传记,而是找到40年前失踪的孙侄女海莉。

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在米克尔和亨利的接触中,米克尔逐渐了解到这个大家族,也明白了亨利的意图,他提出需要助手。

于是,莉丝贝丝和米克尔相遇了。

在此之前,莉丝贝丝受托查过米克尔,对他的一切了如指掌。

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电影在两人相遇前,采用的是双线叙述,一条线是记者米克尔陷入官司的前因后果,一条线是黑客莉丝贝丝的混乱生活。

两条线平行展开,主要揭露了社会上的一些黑暗面。

比如米克尔遭到暗算,反映了商人的贪污腐败,又比如女性在强权下的弱势体现,既不能发声,也不敢反抗。

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这些都是导演用来描述大环境下的笔力,但他还有另一个目的:铺垫细节。

因为在米克尔和莉丝贝丝相遇时,案件刚刚开始,两人合力破案的过程才最有看头。

都说精彩的在后头,这句话用在这部电影正合适。

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导演在前面放的烟雾弹够多了,是时候拿出有力的实锤敲醒沉睡的观众。

拿到海莉日记的米克尔发现了五个少女的名字和一串号码。

他以为这是电话号码,实则不是,她们是海莉父亲奸杀的对象。

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因为出现这几场命案时,海莉的父亲恰恰都在场。

米克尔通过信基督教的女儿的提醒得知,这几个女孩的名字和数字来自于《圣经》的《利未记》,每个女孩的死法都对应《利未记》中的故事。

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她们有的沦为娼妓遭受火刑,有的亲近兽类皆以处死,还有的月经期间与男人同睡处于斩首......

总之各种变态的死法,让人不寒而栗。

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说起海莉的父亲,这个反犹太的杀人犯,用自己的道德观随意评判别人,酿成滔天大罪。

在破解五人连环杀人案后,另外三个女孩引起了莉丝贝丝的注意。

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她在资料库发现海莉父亲死后的几年,有三个女孩以同样残忍的方式被谋杀,其中一个女孩比较特殊。

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这个女孩死于1967年,而海莉父亲死于1965年,所以不可能是同一凶手所杀。

意外的是,这个女孩是海莉哥哥马丁的同学,于是,线索跑到了马丁这里。

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通过家庭聚会那天的老照片,两人几乎同时发现海莉在看到马路对面的某个人后,惊恐地离开了。

马路对面的熟人只有她的哥哥,马丁。

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怀疑马丁的米克尔来到他家,气氛诡异的两人各自怀揣着心事。

马丁注意到菜刀少了一个,率先拿出枪,逼米克尔进入地下室,准备在那里解决他。

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同样变态的儿子,想要在米克尔死之前凌辱他一番,但被莉丝贝丝及时救下。

是美女救英雄,不是英雄救美女。

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莉丝贝丝的帅气上场,逼得马丁失去理智撞上路边的栅栏,车子爆炸马丁在火海中死去。

一起连环杀人案在两人的合作下,完美收场,但是海莉还是没找到。

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聪明机智如007,不仅能打,还有头脑。

电影在开头小小提到一个人名,阿妮塔,她是和海莉年龄相仿的姑姑。

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这两个人在40年前的家庭聚会上,来了个狸猫换太子,阿妮塔偷偷带走了海莉,她车祸去世后,海莉顶替她继续活着。

所以说,阿妮塔就是海莉。

而海莉逃亡的原因竟然是父亲和哥哥多次强奸她,多么让人心寒的理由。

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不得不说,导演大卫·芬奇太会玩,让主角几次跟真相失之交臂。

米克尔不止一次拜访过阿妮塔,直到米克尔用马丁试探阿妮塔,才破解了40年来的失踪之谜。

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案子破了,莉丝贝丝也喜欢上了米克尔。

她不但帮米克尔打赢官司,彻底扳倒了诬陷他的商业大亨,还准备了礼物打算表白心意。

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只是,当看到米克尔与情人搂抱着走出公司时,莉丝贝丝决绝地扔掉礼物,头也不回地消失在黑夜。

原来,再酷的女孩沾上“情”字,也会变得不酷。

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龙纹身女孩黑夜里的那个背影,给整部电影增添了一丝浪漫的气息。

而这个背影也告诉我们:不管生活隐藏了多少黑暗的秘密,只要一心向着光明,总能看到希望!​​​

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