所谓理智与激情的平衡,多谢上苍

日期:2019-09-10编辑作者:www.2778.com

   看李安的电影,总是要感触到的词,就是隐忍。即便不全是爱情的题材,比如《绿巨人》也是积忍而发的伤悲满腔。爱的主题,比如《理智与情感》那样喜剧结尾,也难以消除人在其中,经受爱不能尽袒而煎熬着的烦恼肉身。更别说从《卧虎藏龙》到今年《断背山》,表现对爱的“隐忍”似乎大功告成。

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这部影片改编自英国著名现实主义女作家简奥斯丁的同名处女作《理智与情感》。“小说的情节围绕着两位女主人公的择偶活动展开,着力揭示出当时英国社会潮流中,以婚配作为女子寻求经济保障、提高社会地位的恶习,重门第而不顾女子感情和做人权利的丑陋时尚。小说中的女主角均追求与男子思想感情的平等交流与沟通,要求社会地位上的平等权利,坚持独立观察、分析和选择男子的自由。” (引自百度百科)。这一主旨在奥斯汀之后的作品中也得以显现,如《傲慢与偏见》。这里不得不提一下作者,简奥斯丁终身未婚,家道小康。她的作品里没有重大的社会矛盾,描绘的主要是绅士淑女间的婚姻和爱情风波。虽都是较为圆满的结局,但整部作品总给读者一种无法逃开的悲剧气息,就如同奥斯丁的一生一样,看似波澜不惊,但实有遗憾。此片的编剧即为女主角埃莉诺的扮演者艾玛汤普森。个人很欣赏艾玛改编的剧本,她并没有侧重于激烈的对当时英国封建婚姻观念礼制的批判与抨击,也没有带着怜悯的眼光置主人公们于悲惨的境地来赚取观众的眼泪,她恰到好处地将奥斯丁原著中人物的挣扎与矛盾毫不做作地展现了出来,又契合了导演李安优美细腻的导片风格,让人感觉整部戏舒缓推进的过程中又跌宕起伏充满了张力。可以说,这不仅是导演的功劳,更离不开编剧对原著的诠释和精到改编。
这是华人导演李安执导的外语片,网上有评论说,李安的影片总是透着一股隐忍的力量,而奥斯丁笔下的人物也具有这样的性格特征,所以《理智与情感》这部片子就像为他量身定做的。我觉得,其实李安一直在追求一种平衡与和谐。他试着用自己的方式与力量将东西方的文化融会贯通,提炼出一个最融洽却又最大胆的成品呈现在观众面前。这也就是为什么他的许多影片都传递着一些超出伦理道德界限的东西但却也能够被我们中国观众所接受,这与他平稳舒缓的叙事手法,干净柔和的镜头风格密切相关。比如《断背山》,这一敏感边缘的话题被李安处理得唯美自然,那两个男子间暧昧的情感仿佛就消融在美国西部独特的大草原风光中,一切都只是随风而逝的浮云,却在观众心里留下了难以抹去的印记。在《理智与情感》这部影片中,李安同样也采用了相似的拍摄手法,不吝惜镜头展现了英国庄园辽阔清丽的景色,埃莉诺与玛丽安娜理智与情感的纠葛,爱情命运的多艰都在这偌大的空间中回肠荡气,但最后一切又都归于平静,仿佛什么都没有发生。但电影结束,观众早已在心里萌生了许多念头,开始权衡理智与情感的比例。
影片中有两场戏令我印象深刻:一场是玛丽安娜从伦敦回来后在庄园里奔跑淋雨最后被布莱登救回的戏,这场戏不但是玛丽安娜内心情绪宣泄的高潮也巧妙地与先前她与卫罗比雨中邂逅的那场戏相呼应,仿佛暗示着绕了一圈后终究布莱登才是玛丽安娜的归宿。这场雨中狂奔的戏,凯特的表现可圈可点,一个一直对爱情充满着热烈追求毫不掩饰内心情感的感性女子,在遭受所爱之人的欺骗与离去后,不禁怀疑自己的坦诚与执着换来的到底是什么,这场戏以激烈的方式反映了人物内心矛盾的纠葛,也为之后玛丽安娜归于理智选择接受布莱登这一情节做了铺垫。另一场戏也是全片的高潮,即大姐埃莉诺在得知心爱之人爱德华并没有结婚一事之后抑制不住情感,失声痛哭。与玛丽安娜不同,埃莉诺一直以她的理智压制着内心汹涌的情感,无论是面对爱德华的突然离开,亦或是得知他之前早有婚约之事,她总是冷静理智地处理自己与爱德华的感情,以至于爱德华也误会埃莉诺其实对自己并无他意而选择离开。这一点在他们分开后又一次见面时的那场戏可以看出,两人明明深爱对方,却像陌生人一般拘谨相互致礼,这都是过分的理智在作祟。所以,当一切真相大白,埃莉诺终于不用再压抑自己内心的情感时,那一刻她的激动岂又是眼泪足以表达的呢。或者更可以说是一种心灵的解放吧。相信很多人在看那场戏时一定都被感动了。
李安在这部戏中讲述了一个理智与情感相互碰撞的故事,但他并没有给出一个明确的观点是应该理智一些还是凡事遵照自己的感情。我想他是试图让每个看完电影的观众自己去寻找答案。在《傲慢与偏见》中有这样一句话:如果一个女子过分隐藏自己对某一男子的感情,那她就可能永远失去了得到他的机会。但有时候,面对大环境下的伦理价值观,面对内心的道德标准,我们不得不选择收起自己个人的情感,退而求其次。在我看来,既然我们无法时刻找到理智与情感的平衡点,那就不如遵照自己内心的想法。在我们短暂的人生里,我们应该努力去追求自己想要的想爱的,不留遗憾。但确实,我们有时又不得不低头。所以,这可能终究是一个讨论不出结果的问题。这部电影的悲剧色彩也正是在于此吧。其实这部影片李安很好地将东西方文化融合在了一起。妹妹玛丽安娜就是一个典型的西方女性,热情奔放,追求自由追求爱情,影片中给凯特的也多是运动镜头。而大姐埃莉诺则是典型的东方女性代表,成熟冷静顾全大局,有着东方人特有的善于隐忍的个性。镜头以静止为主,服装也多为简洁的素色长裙。总的来说,这部片子带有鲜明的李安式风格,在剧情改编,人物塑造,画面镜头等方面都十分不错。是值得我们欣赏学习的好片。

重新看SS是出于对英国式隐忍的好奇罢了。上次看好像是在寒假,而且没有完整地看下来,也只是肤浅地觉得,嗯,跟原著比较符合,仅此而已。现在看来,倒不仅仅限于此。

因为简·奥斯汀,因为李安,因为凯特·温丝莱特,去看了这部《理智与情感》。
应该说,我非常喜欢200年前没有被工业革命染指的英国乡下,有着活泼不失静谧的绿意葱葱,奥斯汀笔下的绅士淑女们矜持却欢乐,不乏一丝被克制的浪漫……这一切被一个温柔中带着犀利的中国南方男人发现了,于是他用细腻温婉的暖色调将这一切娓娓道来,慢节奏,却让人舒服。
我想把这部电影叫做《姐姐和妹妹》,姐姐贤惠温柔但理性克制,妹妹天真烂漫但任性冲动。
姐姐的爱情——爱上了,那个男人却因为家庭的原因(在奥斯汀的小说里,家庭永远是最大的阻力),不得不离开,后来姐姐被爱人曾经的青梅竹马当做闺蜜(那姑娘不知道他们的事),每天听那个姑娘讲述他们的罗曼史和异地恋的痛苦,还忍受着巨大的痛去帮助他们,那份冷静让我都快无语了。。我知道这段我讲的有点乱。。
妹妹的爱情——妹妹被一个快40岁的上校爱着,话说那个上校居然是斯内普演的,其实上校和斯内普很有共同之处,一样坚韧、内敛、专情,可惜,一个正常的年轻女孩都会更喜欢“詹姆”那种幽默帅气型男,“斯内普”被搁置一旁了,妹妹和她的“詹姆”爱的轰轰烈烈,可惜,这个“詹姆”就是传说中的人渣,不管是出于什么原因,还是始乱终弃了,妹妹失恋时那份伤心,还有一直在问“为什么”……哎……看了难受。。姑娘,哪有那么多为什么,男人爱一个人有理由,不爱一个人才是真的没有理由的啊!!总之妹妹原本那套莎翁理论,还有那个爱情城堡,坍塌了。成长永远伴着痛。。。
其实故事讲到这真的好像没什么了,只能说姐妹俩遇人不淑,可是关于姐姐那段却感动到我了。
第一,是姐姐帮助她心爱的男人渡过难关,尽管那个男人背弃了她……“你永远是我最重要的朋友。”当那个男人含泪说出这句话时,我突然哭了,好喜欢姐姐啊,我可以得不到你的爱,可是我必须得到你的尊重,那种“希望能在你心里为我留一个角落”这种话就免了吧,我值得拥有另一个男人完整的爱!对姐姐而言,也许你不能许我一生……但我可以无私爱你,我爱你,与你无关。
第二,总以为姐姐可以坚强得像个铁人,爱人走时她没有哭,得知爱人结婚时没有哭。可是,妹妹重病躺在床上,她却哭了,哭得让人心疼,“我不能没有你……”,任何一个坚强的人心里都有最在乎的事吧,一旦被触及,那份奔溃足以杀人吧、、、、
最后,感动到我的,还是奥斯汀,没有想到啊,又是一个大团圆的结局,看着主角们新婚燕尔的场面,我却哭得泣不成声。亲爱的奥斯汀啊,在那个遥远的岁月里,终身未嫁的你究竟承受了多少寂寞?可是你却愿意把最好的,给笔下的这些姑娘们。。。爱情没有给你天伦之乐,但是你却从未怀疑爱情。。。也许,爱本身是不会伤人的,爱情里真正伤人的,是嫉妒、控制、依赖、自私、贪婪、固执等等。。。谢谢你,无私的简·奥斯汀,谢谢你许世人以美好。。。

   总是要佩服被他调度下的演员,很能实现他要的东西。在《理智与情感》剧情最后,当EMMA面对意中人知道他并没有结婚而喜极而泣的泪流满面,凝噎失声,这样一个场景,唉…,我甚至觉得李安是最懂得奥斯汀的小说的人,他懂得小说作者写下这样的故事时,她的内心是如何的研磨了那个时代的绅士和小姐的细腻情感。奥斯丁的笔下主人公们对爱的来临,总是在那样的时代而束缚,在爱的面前,隐忍爱是一场多么艰难的个人的战争。在今天看来那其实是因为一张薄纸般的矜持而隐忍而可能会失去一个人,并可怕的输掉自己的人生(就像另外一个电影《告别有情天》)。也才看完同样奥斯汀小说拍的新《傲慢与偏见》,终于明白到成为一个名著,是因为它表达了人的感性曾经是那么一种难以救药的病症,代表了希望爱的纯美同时也难以逃脱时代特征给予的波折,酣畅淋漓的爱得来需要一个并不简单的过程,让这样一个过程牵动人心的是隐忍其中的压抑和伤悲。

电影《理智与情感》中的凯特·温斯莱特,扮演玛丽安

不得不说喜欢一种事物,与一个人的天性有很大关系,就好比理智的Elinor选择了安稳不善言辞的Edward,感情用事的Marianne则追逐着浪漫的Willoughby。有时候觉得,与其说是在爱一个人,不如说是在爱爱中的自己,每个人都避免不了自我的一部分。但Colonel Brandon则选择了另一种方式,也许可以说是在爱一个想成为的自己吧,毕竟青春不再,也会是“中年危机”的原因之一呢。

  东方传统是如何帮助这电影的,我不懂得,我只以为李安才算得上硕果仅存的奥斯汀笔下的英国绅士,李安很能懂得如何表现男女微妙情感恨怨如何发生,能把矜持敏锐的感性表现到要化成电影主角伤悲和激动的泪水,包括观众的。恋爱中的人必须要看的电影并不是那些轻松浪漫的喜剧,要更懂得爱,他们必须知道:恋人们说出的并不多于他们心灵所有的,那是因为总存在那些不了解自己和别人的部分,而这些,成就了使爱情善美感性深厚激颤的可能。

在现实生活中,你是理智隐忍之人,还是热情洋溢之辈?到底在苍茫人生旅途中,理智与情感的比重应该如何拿捏?

“爱是一个并不简单的过程,牵动人心的是其中之隐忍和伤悲 。恋爱中的人必须必须知道,恋人说出的并不多于他们心灵所有的,那是总是存在的、不被了解的部分,成就了爱情深厚激颤的可能。” 遇见真爱从来就不是一件潇洒的事。Elinor离开Norland之时,很久之后再见到Edward之时,听说E和Lucy订婚之时,眼里瞬间闪过的哀伤,好像飞鸟掠过平静的湖水,只荡出一个小小的悲戚的涟漪。何况她承受的本不止这些——每个静谧的夜里,甚至当Marianne和W如胶似漆的时候,本就敏感的心何尝不会泛起苦涩的感觉?只是她还有整个家要负担,母亲虽然能做事,但毕竟也是个容易脆弱的人。

电影《理智与情感》赠我们以理智与情感的启示录。

Marianne选择的则是另外一种方式,要把自己的所有都表露给人看,无论是喜好还是厌恶,带着点小女孩的任性。她一开始对Brandon的冷淡相信年轻女子都能理解,虽说后来上校多少带着点见缝插针的类似感。这个结局对于她不是个悲剧,但也不能说是喜剧。当偶尔忆起和W在一起嬉笑玩耍的自己,再看着身旁沉闷的上校,和自己备受伤害的身心,能不从回忆中察觉出一丝一毫的快乐么?对于她而言,能体会到只要W当时的确是真心爱着自己,这样就足够了,那么还有转寰的余地。只是在我看来,感性的人想要变得理性得有些顿悟力,这一点M是否具备,奥斯汀并没有交待。

《理智与情感》的内容依旧是奥斯汀式的一贯主题:年轻娇美的贫穷女子与文质彬彬的有钱绅士之间的爱恨纠葛,描述的依旧是其最为拿手的婚恋生活。故事的两个女主人公,埃莉诺和玛丽安这两朵姐妹花,分执理智与情感的各一端,于最为璀璨华美的花期,磕磕绊绊而又坚定决绝地开放了。

不知道这能不能算是奥斯汀为了英国式隐忍所安排的结局;阿兰德波顿在《爱情笔记》中也说:“理性是持久的唯一原则。”不过虽然少了体会这一点的先天条件,自己倒觉得能像M一样完全投入地爱一场是一件幸运的事,毕竟这是年轻的一种象征;至于以后,就以后再说吧。如果一直保持着理性,Elinor也不会在Edward求婚的时候放纵自己大哭一场。一颗迟钝疲惫的心是不会察觉到爱的,无论性格是偏向理性或感性,心总是会带着易碎的敏感。直到最后婚礼的放映我才流下泪水,即使这样也不能确定未来的样子,变数太多。Ed这样不坚定的人,五年的约定于他会渐渐淡忘的人,即使不能要求他什么,也会怀疑他能给Elinor期盼的岁月静好么?

李安导演的这部由名著改编的佳片,实现了导演、演员、剧本三者间磁场上的某种绝妙组合。华人的身份,使得李安在理解这部原著时加入了几分东方哲思性的思考。李安的电影从来有种不动声色的隐忍,然而我们却能从隐忍的表皮下感受到那股亟欲喷薄而出的情感在涌动。他用东方人的保守含蓄,诠释了英国古典文化的优雅矜持。虽然当哥伦比亚公司把艾玛·汤普森的剧本拿给李安时,他还从没读过任何一本简·奥斯汀的小说。

但只要能爱一个人,就会体验到他那句:“My heart only goes...to you.”的力量,温柔却坚定。理性感性有时也是无法抉择的事实。喜欢李安的电影,喜欢英国式的悠然与恬淡,也喜欢看到姐妹夜晚临睡前躺在床边互相倾诉的场景,昏黄的光线带着天然的柔和与安稳,这时她们都没有秘密,不管是眼底流露的,亦或柔声低诉的,都是最真实的自己。即使爱人离去,你还有我,我还有你,这也是一种幸运。

而演员的选择则与原著对接得几乎毫无缝隙,艾玛·汤普森扮演的姐姐埃莉诺理智冷静,父亲去世后便主动承担起家里的大小琐事;而由凯特·温丝莱特扮演的玛丽安则像一朵为爱燃烧的太阳花,性情开朗活泼,用自己的热情明艳艳地照耀着身边的每一个人。不同于姐姐在对待爱情方面的的冷静自持,妹妹始终在寻找着与自己有相同爱好的另一半。当她和威洛比共浴爱河之时,两个人兴致高昂地谈论着诗歌,愉悦欢快地骑着马车呼啸而过,种种甜蜜不一而足。然而,好景不常在,后来得知威洛比为还债而娶一位家底殷实的富家小姐时,玛丽安这朵太阳花终于痛苦地被现实的暴风雨吹弯了腰,甚至最后险失性命。

至于编剧艾玛·汤普森,这位英国才女同时是片中埃莉诺的扮演者,将理智这个大梁挑得相当出色。埃莉诺的理智隐忍得令旁观者都为之恻然动容。即使初见爱德华时两人都暗自为之倾心,但他们之后的情感交流都是静静地流淌着,如月华悄无声息地铺于树梢。因此妹妹总觉得这种“相敬如冰”的情感实在称不上是感情,她理想的感情是“像火一样燃烧的,像朱丽叶,像奥丽维亚,像艾洛依丝”。玛丽安不能理解的是,世间爱情的面目又何止热情一种?既然世界上没有两片相同的树叶,既然每个人生来与众不同,爱情的种类又岂可狭隘于她理想中的那一种?有罗密欧与朱丽叶,梁山伯与祝英台,自然也有温莎公爵和辛普森夫人,郝思嘉与白瑞德。唯有爱情的多样性,方成就人类亘古的美丽主题。再者,爱情的温度理应同地球上适合人类居住的地方一样,热度不能太高,更不能太低,恒温才能令爱情领域里陌上花开处处。

埃莉诺深知此中之理,因而当玛丽安沉迷于威洛比而纵情欢乐时,埃莉诺总不免有点担忧玛丽安如此情绪化的爱:“我并没有别的意思,只是我们对他还不了解。”玛丽安于此并不认同:“他为什么要怀疑我,我为什么要掩饰自己的感情?时间长短并不能说明了解的程度,有些人相处七年还是无法了解对方,而有些人只需要七天。我觉得我已经了解威勒比先生了,我如果不是一个感情丰富的人,就会像你那样把它隐藏起来。”

其实,埃莉诺何曾不想像玛丽安一样无忧无虑将一切情绪毫无保留地外放?但埃莉诺是埃莉诺,是父亲已故的达什伍德家庭的长女,是玛丽安和玛格丽特的姐姐,是母亲的左臂右膀,多重叠加的身份,全家被逼迫搬离宽敞的住宅而屈居于乡下农舍的窘迫,世道的种种颠破流离早早就教会埃莉诺以冷静自持。当斯蒂尔小姐向埃莉诺透露她与爱德华的秘密婚约,并要求埃莉诺保密时,震惊的埃莉诺伤心之余却没有当场失去仪态,但眼角处已然泄漏出一丝哀怨;当斯第尔与爱德华的婚约秘密最终败露时,听到消息的玛丽安质问埃莉诺:

“你总是忍耐和顺从,老是理智、谨慎和责任,艾里诺,你的感情呢?”

隐忍的埃莉诺此时打碎了自己冷漠无所谓的外壳,她踉跄地坐在椅子上,颤声而痛苦地说:

所谓理智与激情的平衡,多谢上苍。“你怎么会知道我的感情?除了你自己的痛苦你还知道什么?这个有婚约在前的人毁了我的全部希望,我不得不一再忍受她那洋洋得意的样子,承认自己与爱德华今生无缘。要不是我必须保守秘密,我一定会表现得比你还伤心。”

理智被逐渐瓦解,当影片最后埃莉诺听到爱德华说没有与斯蒂尔结婚时,无法控制自我,失声嚎啕大哭起来。隐忍多时的痛苦、情感、听到爱德华尚未结婚的喜悦,千万种情绪一起迸发出来。佯装理智而冷静的面具,终于随着这次放纵而哭彻底被打碎。

所谓理智与激情的平衡,多谢上苍。影片中,埃莉诺与玛丽安各自代表着不同性格、不同的价值和情感取向,但无论批判两人所站立的理智或者情感,还是强硬将这两者进行比较都是不正确的解读方式。理智与情感,理性与感性,本身就是两生花,都是人性的两面。过于理性有时会让幸福悄悄溜走,而过于感性则很容易导致情绪化,有时被他人牵着鼻子走而不自知。将理智与情感的天枰找一个平衡点,做到不以物喜,不以己悲。

这点李安最具发言权。他在谈到这部片的中文名时就提到说:“我觉得严格来讲,应该翻译成《知性与感性》,知性包括感性,它并非只限于一个理性、一个感性的截然二面,而是知性里面感性的讨论。所以戏自然落到艾玛·汤普森身上,理性的姐姐得到一个最浪漫的结局,妹妹则对感性有了理性的认识,它之所以动人原因在此,并非姐姐理性、妹妹感性的比较,或谁是谁非。人是一个有机的整体,十分的复杂微妙,这与中国的“阴阳”相通,每样东西都有个双面性,其实许多西方人还不见得容易体会到简·奥斯汀的两面性,反倒是中国人容易一点就通。”

人生,呼唤理性的加持与审视,更呼唤偶尔点缀的小浪漫。

当爱情降临,你是坚守理智的埃莉诺,还是挥霍情感的玛丽安?

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