www.2778.com偷偷给个不太满意的三星,你才是公主

日期:2019-07-13编辑作者:www.2778.com

迪士尼老粉了……本作给我的感觉就是,太急了,没有什么代入感,整个片子前半段就和放了快进四倍速一样,莫阿娜和爸妈关于未来的矛盾的问题,无敌似曾相识,你好驯龙高手你好勇敢传说你好精灵旅社,不同的是,上面几部用了整部片讲这个感情的妥协和转变,观众慢慢的被感动,莫阿娜则是“我爱大海/爹妈不让/我要继承家业/我还是爱大海/小岛不行了/奶奶走了/爸妈妥协了”,过分套路,短短(我也不知道多久),期间还跳了好多舞带叙剧情,我还没把屁股坐热莫阿娜就出发了,我知道本片的主题重点不是这个,我就是觉得,故事可以换种讲法,观众的带入体验可以更自然。
       总之感觉套路的气息太浓郁,没有给人特别惊喜的感觉。

也算是在年底压轴上映的《海洋奇缘》,11月23日在北美才公开,当天就以1568万美元的成绩拿下日票房冠军。相较13年的《冰雪奇缘》票房表现还要好一些(《冰雪奇缘》首日票房1510万美元)。

自从听说11月25日又有一部迪士尼公主电影要上映,我的期待指数不亚于我刚上小学的女儿。只要有了迪士尼公主,年底的圣诞节礼物、过年礼物就不用费脑子了。2013年上映了《冰雪奇缘》,一直到现在,只要我们买了和艾莎公主有关的礼物,她都开心得要命。迪士尼公主系列就是有女儿的家庭的救星啊!
      可是,看了《海洋奇缘》的剧照,我有点犯愁。

去年年底压轴上映的《海洋奇缘》,首日就以1568万美元的成绩斩获日票房冠军。同期相比13年的《冰雪奇缘》票房表现还要好一些。

评分:6.9/ 10分,3/ 5分。

       另一点就是歌舞的问题……歌舞是好的,我有段时间特别沉迷魔发奇缘的歌舞,一天不看浑身难受,但是歌舞我认为是在恰当的点传递信息释放感情,而不是“这里我不想编了,交给音乐唱个歌吧”的感觉,莫阿娜和毛伊见面的那首welcome真的深深的困惑了我,毫无代入感,我也不想听毛伊唱这种没啥意义的歌,还有打螃蟹那边,我对螃蟹唱歌没有什么很良好的兴趣()加上意义不明的歌词,给我一种混时间的感觉,全程滩在椅子上,(我看捉妖记听第一首“妖怪好辛苦”也是这感觉)看看周围的观众也没有那么浓重的兴趣……

今天,补娘不顾冷冷的冰雨在脸上无情的拍,抱着暖暖的热情跑去电影院观影完毕,就赶紧回来给大家报告啦!5分满分的话,《冰雪奇缘》补娘可以给出4.2左右的评分。

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这部迪士尼的最新公主动画,提供给观众的内容在很大程度上是和前辈们如出一辙的:惊艳的视觉效果,毫无悬念但令人热血的故事,不错的歌曲和原声。不过,迪士尼作为成功商业片的典范,怎么花式玩套路其实也算是一大看点。而这次在好评声迭起的公关文之外,观众们都似乎有些疲倦。对比“奇缘”系列的前辈,《魔发奇缘》和《冰雪奇缘》,无论是在创意还是内容上,都有显而易见的优势。《海洋奇缘》拿得一手好的套路牌,却玩砸了。

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www.2778.com偷偷给个不太满意的三星,你才是公主。       boss战的转折,相信大家也不是那么满意吧……我觉得嘴炮是没有问题的,其他作品也很多嘴炮,但是很多情况是,铺垫很多,那些主角特理解boss的心境,特真诚特对的说一长串。莫阿娜这边用的比较像万能嘴炮,并且特短,我觉得还欠点东西。
      还有毛伊怎么一秒飞回来了啊!您之前有在认真生气吗!像超能陆战队动物城都是有主角去给队友道歉了的,队友才满意归队,毛伊您也太容易想开了吧!

非“真爱”的第十四位公主

《海洋奇缘》女主角莫阿娜

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前不久的奇异博士已经证明迪宝宝只要套路玩的好,大可以票房口碑双丰收。今天海洋奇缘又一次证实了这一点。

       看好多人说什么没有王子的新迪士尼公主啥的……决定公主是不是那个独立又坚强的女孩和王子没关系好吧,迪士尼的公主从很早就很独立了,楚非你非要扯上上世纪五六十年代的白雪灰姑娘那我认了,明明美女野兽、公主与青蛙、魔发奇缘冰雪的公主都独立又可爱的不得了!

总所周知,迪士尼的公主动画系列总是离不开对真爱的追求。无论是在冒险之旅当中,还是在重要关头之时,真爱无敌是迪士尼永恒的主题之一。作为迪士尼的第十四位公主,同时也是第一位波利尼西亚公主。终于在莫阿娜这一代完全从“真爱”话题中毕业了。

       这干草一样的头发、破布包裹的裙子,还有这小粗腿,这跟我记忆中身材苗条、举止优雅、连头发都梳得一丝不苟的公主差太多了吧?而且这个肤色......是不是黑了点儿?

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玩了几十年动画片,套路数据库估计都溢出好几回,随便拼凑糅弄些桥段套路,就能合成一部皆大欢喜影评人和媒体俱爱的优质作品,哪还需要冒巨大风险去创新。海洋奇缘不就是这样一个四平八稳的稳赚项目,烂番茄和各大评分网站全线飘红,引来一大帮子媒体粉丝跪舔吹捧。

       迪士尼所有三维片我都挺喜欢的,长发破坏王超能冰雪动物城都挺好看,这一部我觉得比前面的真的差了点。

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而观众的这种倦意的来源之一,是公主动画在近年来兴起的另一个角色刻画方向。片中的男性主要角色普遍带有怯懦、无知或不负责任的性格特征,独当一面的公主们各个天下无敌,对手戏的男角们偷奸耍滑更是市侩的标配。我们能理解这种表现方式的背后动机,作为动画界无可撼动的霸主,迪士尼的每部动画其实是带有一定的社会责任和舆论导向的,女主角打下整片江山的角色设定,无疑与西方世界日愈轰烈的女权运动有关。

当然笔者也并非不喜欢这样的迪士尼,看着迪宝宝作品长大,G点就在这,怎么碰怎么高潮,又何必费事重新调教呢。看看别家公司工作室包括迪宝宝旗下的世界最佳动画团队皮克斯,屡屡挑战新东西,却次次铩羽,索性大家都开始往迪宝宝的风格靠拢,载歌载舞合家欢。以前看迪士尼的作品都没有觉得歌舞看的人这么尴尬,观看海洋奇缘笔者只有一种感觉,歌舞怎么有如此之多,连毛伊都不住吐槽莫阿娜说:你不会又要唱歌吧。看片过程中脑子里一直在想,迪宝宝咋不去和宝莱坞合作呢。

这一次呢,迪士尼选择的是全冒险的题材,主题围绕着主人公寻求自我和拯救族人两大话题展开。这也就表示,家庭爱和勇气的相关套路还是绕不出去的。不过,迪士尼作为成功商业片的典范,怎么花式玩套路其实也算是一大看点。

       不仅如此,居然连王子都省了??片中唯一的男主角毛伊,这鼻孔这眼睛,确定不是从隔壁《魔发奇缘》片场烫头之后跑来客串的?

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已经记不清这是迪士尼第几部公主王子的故事了,但莫阿娜的性格却特别特别像辛巴和花木兰。莫阿娜生于王者之家,一落地就意味着日后的责任。生活被划定了边界,内心对自由与海洋的渴望同父亲强加的责任剧烈冲突。于是她唱起了渴望大海、越过边界的歌儿,这首歌算是全片众多歌曲中笔者比较中意的,曲调和听感挺像歌舞青春里面凡妮莎哈金斯的内心独唱曲。另一方面,莫阿娜在父亲的期望和自我的需求中间徘徊,最后决定聆听内心的声音,完成属于她的使命,所演唱的那首莫阿娜主题曲,和花木兰看着镜中的自己异曲同工。至于其他歌曲,真是和冰雪奇缘有的一拼难听到爆,能有两首悦耳的歌曲也是难得。

去大海来一场冒险

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《海洋奇缘》尝试了新鲜的大洋洲文化风格,作为主推项目,画面的精美度也受到了广泛的欢迎。迪士尼总是愿意砸下时间、金钱和天才们来支持其动画创作。《海洋奇缘》在前期制作中花费多年的时间和精力,以取得足够的经验来最大限度地拉近二三次元的存在间隔感。海水、头发、村庄甚至毛伊饶有趣味的纹身。这些大多数观众从来不会过多关注的细节也得到了精心揣摩,打造了一个身临其境的世界。但最值得敬佩的是在高度写实化的环境画风下,仍然无违和地保留了卡通造型和设计。

其实上述套路放到迪士尼任何公主动画中都基本成立,只是本片中角色的设定特别接近那两部作品。比如莫阿娜的疯奶奶叫让人联想到狮子王里面那只猿猴宰相,而老奶奶死后显灵点化莫阿娜的一场戏,和辛巴在水面倒影看见自己的父亲如出一辙。莫阿娜代替不敢出海的父亲独自远洋,踏上使命的旅程,那种果敢就如同木兰替父出征的毅然决然。莫阿娜和毛伊的搭档,很像无敌破坏王里面罗佩云妮和拉尔夫,越看越像。

在一座富饶的海岛上,有一个波利尼西亚的部落。在这个部落中,流传着很多关于海洋的传说。酋长的母亲也就是女主的奶奶,喜欢把这些神话故事讲给孩子们听。

毛伊与《魔发精灵》里的布兰

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看到很多人都把本片同疯狂原始人对比。其实这是很不公平的,毕竟迪士尼从来都只是想讲述个人成长的故事,境界就止于家庭。而疯狂原始人则以小见大,表达的是整个人类族群的进化与文明历史的变迁。不过两个作品倒是设定上很像,严厉保守的老爸和疯奶奶以及一个向往边界之外的女儿。

在神话的故事当中,教会人们航海为人类带来火种和椰子种的半神毛伊,偷走了海岛之母特菲提女神的心,并唤醒了可怕的恶魔。被恶魔击败的毛伊遗失了自己的神器海钩,失去了神力。黑暗逐渐散开缓慢的吞噬整个世界。传说在世界上一定会出现一个勇士,找到毛伊归还女神之心,让世界重回活力。

       我脑补了明年万圣节一屋子小孩穿着草裙,学着电影里椰子人的样子到处乱跑的场景,头疼。

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剧情上毫无新意,但技术却值得称道。十年前加勒比海盗3制作的海水效果引领了技术潮流,几年内都没人能够超越。这一次在海洋奇缘中又出现大量海洋场景,迪士尼再次证明他们技术上遥遥领先,海水细节做的相当精致。整体画面相当明亮,色彩鲜艳亮丽,由于笔者观看2D版本,亮度极佳。这部电影中的海水被赋予了生命,有自己的意识,总是让人想到神秘的索拉利斯星。不知道是不是只有笔者才这么觉得,大boss恶卡长得跟爆四尾或更多以后的妖兽化鸣人简直一模一样。

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       后来看了预告片,被里面的海洋特效惊艳了,傻鸡和小猪的组合也萌出一脸血,我开始怀疑自己对这位与众不同的迪士尼公主的评判是否有些草率。毕竟,从1937年勤劳能干、人傻歌甜的白雪公主,到2013年亲手KO王子的艾莎公主,迪士尼公主们早就更新换代了好几轮,爱情不再是她们唯一的人生目标,美人们不仅学会武装自己,也更懂得为自己而活。

但惊人的视效处理无法遮掩简单又熟悉的剧情。《海洋奇缘》的整个故事在连贯性和逻辑性上暴露出了非常大的问题。

大家都说迪士尼的作品都是流水线产品,这种比喻真是恰如其分。将娱乐性和观众喜欢的fun进行量化与分解,按照需求对各个部件进行组装,最终形成的作品不管哪一部分都是大众最需要最想看到的。拥有这样的工业水准,迪宝宝怎能不傲视群雄,引得各家顶礼膜拜。

尚且年幼的莫阿娜被故事深深吸引。随后,在海边神奇的事情发生了,大海给了莫阿娜极大的馈赠。它将遗失的女神之心交到了莫阿娜的手上。这段奇遇却被酋长打断,莫阿娜不小心丢失了女神之心。

       自迪士尼公主诞生以来,她们担负着比其他动画角色更加重要的使命——她们是每一个时代全世界女孩的“标杆”,她们选择人生的方式也在影响着荧幕对面那些渴望成为“公主”的女孩们。
      最近官方新出炉了一份新时代公主准则:

首先是角色设定。莫阿娜外表强硬内心柔弱,她怀疑自己的能力和命运。但作为当仁不让的主人公,她在整个故事中扮演的角色和位置却并不与其相称。

(史歌出品,原创文章,未经授权,不得转载。)

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其次,在选择自身命运的道路上,继承地位和归还特菲堤之心并未有着本质性的差异——看似前者是部落使命,后者是自主选择,但是透过莫阿娜在路途中反复质疑自我,我们可以遗憾地确定,这也不是她自己的选择,而是完成海洋赋予的任务。因此,莫阿娜在根本上并不是选择自己的命运,而是选择自己的喜好,这就大大降低了整个冒险的政治正确性——换种说法,如果想离家出走献身大海,大可如此,何必戴上归还特菲堤之心以“拯救世界”这重镣铐呢。

文:史歌

在随后的日子里,伴随着莫阿娜的成长,她把幼年时在海边的奇遇当做是一场梦境。虽然一心向往着大海上的冒险,却不断的被父亲教育说,必须留在岛屿上成为下一代酋长带领他们的族人。几经挣扎之后的莫阿娜几乎就要放弃梦想安心的做一位酋长。

       不知道为什么,看着这份准则,脑子里会自动响起Sweetbox的《Don’t push me》:“Don't push me so hard, don't push me so far不要再逼我, 我受够了Don't cage me in, don't tie me down别关住我, 别捆绑著我。”

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2016年11月27日

就在这个时候,黑暗的诅咒已经将爪牙伸到了这个富饶的小岛。岛上的环境遭受到了破坏,人们的生活都成了问题。在这样的情况下莫阿娜提议去更广阔的大海上探求可能性。却因此和父亲大吵了起来。也以此为契机,莫阿娜带着一种离家出走一般的劲头乘帆远航,经历了第一次无比失败的航海经历。

       迪士尼公主系列80年的变迁,像极了一部女性意识觉醒的史诗大片。

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1.1937-1959不仅撞脸,还撞了人生
       《白雪公主》(1937)《灰姑娘》(1950)《睡美人》(1959)是迪士尼最早一批公主,这些公主不仅五官相似,相似的性格也让她们重复了几乎相同的人生。

第三,在厚此薄彼的设置下,次要角色纷纷沦为绿叶和炮灰,整片都笼罩在畸形的人物关系阴影之下。《海洋奇缘》充斥着零散而又缺乏连贯性的喜剧点,而这些欠缺关联的点几乎都是由功能单薄到连台词都不需要的猪、鸡、海水、胸肌这四个角色完成的。不可否认的是,这四个角色各自都有着不错的喜剧表现,但除了卖萌之外,对剧情推动起不到任何作用。其中最为典型的是海水,除了把莫阿娜扔回船上之外,几乎没有展示出任何应有的实力。从角色的着墨点而言,是巨大的资源浪费。

狼狈的回到岛上的她被奶奶发现。奶奶将莫阿娜小时候遗失的女神之心交给她,鼓励她去做自己真正想要做的事。并且在奶奶的带领下,莫阿娜来到了被族人封住的洞穴之中。发现了很多大船,这时她才知道,虽然现在被下禁令不准离开岛屿,但是自己的部落曾经是航海族。

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有了这个惊喜的发现,莫阿娜再次向父亲提出出海的要求,却再起争执。这个时候,噩耗传来,年迈的奶奶即将离世。在奶奶离世之前,依旧鼓励莫阿娜踏上旅途。莫阿娜是被大海选中的人,有一段早就注定好的冒险在等待着她。她需要寻找毛伊,将女神之心归还。

第一代迪士尼公主

真正推动故事发展的是半神毛伊。然而在莫阿娜过于耀眼的主角光环之下,承担大部分叙事任务的毛伊竟成了一位受虐人物。莫阿娜有着整个海洋作为理由,然而从拥有强烈的自我认同感被打磨到质疑人生的是毛伊,传授救命的航海技能,甚至奉上自己武器的也是毛伊。结果凭借灵光一闪归还特菲堤之心成为众望所归英雄的,反倒是莫阿娜。这不是无脑开挂还能是啥?

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       三姐妹都有着完美的长相和纯净的灵魂,在邪恶又强大的后妈和女巫面前,显得楚楚可怜。她们唯一要做的,就是美美地等待着王子的降临——白雪和辛德瑞拉美美地做着家务活,睡美人一茬接一茬地睡着美容觉。而最终,王子的确都不负期待地帅气出场了。

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电影还在上映中,最精彩的冒险部分不做更多的剧透了哦。不然,会扫正准备去看这部电影的诸君的兴致。想听剧透倒是可以在公众号上发消息提问,只是自己看还是会比较爽啦。

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这种角色任务的偏倚破坏了整部电影的合理性。贵为半神的毛伊,除了一身蛮力几乎没有将任何“神功”派上用场;叛逆少女莫阿娜,父亲出于经验保护她,出发的时候满腔热血,却连一个正式告别都没有。最后吃力不讨好的是毛伊,而一个不顺心就要靠逝去的奶奶出来救场,大唱“I am Moana”才能满血复活的,是莫阿娜。这种设置上的缺陷,观众稍有留意就会引起不适。

成熟的商业套路

白雪即使在做家务,也要穿着公主裙,反而成为对公主身份的讽刺

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迪士尼的动画有着很成熟的商业套路,作为全年龄的动画,为了让小朋友也能很好的感受影片的乐趣,动画的内容总是很好懂。剧情发展基本上可以说没有什么悬念可言。提示都给得再清楚不过了,开头提出的疑问在最后总会给你解答出来。

       这样的电影在当时收获了一大批的观众和荣誉,迪士尼帝国也随之而起。无数女孩们抱着怀里的芭比娃娃,幻想着自己也能等来一份完美的爱情。但是醒醒吧,让她们得到美好人生和爱情的并不是她们的美貌或善良,而是作者。作者从天上扔下来的一块恶意的馅饼,让女人们觉得完善自身只是为了取悦男性,来让自己获得一份安稳人生。公主与平民少女相比,最大的优势,是她们有更多的机会接触到王子。

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剧情不烧脑的另一面,推进的速度却很快。为了提高趣味性和紧张度,基本上过一小段就会有一个小高潮,虽然有部分让人觉得是为了秀技术或者卖萌刻意而为之。但是,在超强技术实力打造的丰富视觉效果面前,观众还真就很吃这套。

       这样单纯又盲目乐观的女孩们能成为典范?充其量是抚慰一下当时经济市场大萧条背景下内心无比脆弱的美国人。对男人们来说,认真工作,或许都会找到属于自己的傻白甜;但对女人们来说,天天在家里洗衣煮饭,肯定等不到自己的王子。所谓的公主电影更像是男权社会妻子标准的教科书。
       当公主和王子结婚之后又如何呢?公主会成为下一个后妈,继续欺负下一代公主。于是人们对童话之后的故事闭口不谈,王子和公主从此过上了幸福的生活,然后,就没有然后了。
     
       就让公主蠢蠢地美下去吧,白雪公主老了,我们还有辛德瑞拉。

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2.1989-1998婚前来一场说走就走的冒险旅行
       到了20世纪8、90年代,迪士尼以相当短的间隔接连推出了五部公主电影:《小美人鱼》(1989)《美女与野兽》(1991)《阿拉丁》(1992)《风中奇缘》(1995)《花木兰》(1998),五位公主不仅在肤色相貌上极大突破了早期公主的形象,人生境遇也有所不同。

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当然,作为公主系列的必备,一言不合就唱歌的优良传统,在本作当中继续发扬光大。主题曲,同时也可以说是女主角色歌的《How Far I'll Go》在剧中反复的唱响,洗脑效果颇为强大。未来一段时间应该会广为传唱吧。不过,与《冰雪奇缘》的《Let it go》相比,在画面与歌声的契合度,以及视觉的震撼力还是弱了一些。

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《海洋奇缘》的确带来了不错的视觉体验,但好的视觉体验能否等同于完美的电影呢?答案是不言自明的。

唱歌的部分一直是迪士尼的一大传统,虽然有些人觉得这样演着演着就唱歌很尴尬。我个人来说还是很喜欢这种模式的,歌声对观众情绪的带动力还是很大的。在《海洋奇缘》当中个人比较喜欢的歌舞片段是毛伊自夸和螃蟹黑化的两段。喜欢这两段主要是因为画面效果十分好。

第二代迪士尼公主

《海洋奇缘》在音乐上的退步表现,也是有目共睹的。电影中的原创歌曲缺乏足够的代表性和传唱度,和“Let it go”等到现在都拥有持久生命力的音乐相比,电影中的大部分配乐在电影结束后就被人们遗忘。

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       这一时期的公主是冒险的一代,她们甩掉王冠和家务,离家出走,宁愿坐在马背上哭,也不愿躲在城堡里笑。但她们也是探索的一代,家门外新奇的世界、梦想与婚姻的矛盾等一系列问题让公主们陷入了深深的困惑,她们的困惑也是当时最先觉醒的女性运动者们的困惑。因此这一时期的电影,大多有着精彩的开头,以及令人尴尬的结局。

和真人电影相比,动画电影需要大胆的创新才能延续生命力。创新和保守当然都有风险。但这是迪士尼,拥有足够试错资本。找到真正具有挑战性的内容,这才是动画电影在诞生之初被赋予的内在属性。

毛伊的那一段图腾文化大放异彩,平面图和3D效果的结合也非常好不突兀。而螃蟹黑化的夜光非常的炫酷,这一段同时还展现了螃蟹对毛伊的完爆。如果用热血打斗动画的手法来画,这段碾压式的KO剧情一定可以很血腥。

       人鱼爱丽儿为了爱情,宁愿舍弃自己的声音,这举动比之前的公主要大胆了许多,至少这个王子不是等来的而是追来的。只可惜,公主唯一勇敢冒险的动因,还是爱情。
       走出家门的贝儿有着历代女性角色没有的特点——喜欢读书。这个特点让这个家境一般的女孩来到了华丽的宫殿,成了第一个救赎王子的公主。但是,谁又能说得清贝儿是爱上了野兽,还是爱上了在宫殿里翩翩起舞,以及宫殿里那一整个房间的书呢?

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而迪士尼显然不会走那个路子,我曾经在介绍《怪谈餐厅》(回复:08,查看相应内容)的时候讲过,儿童文学中的恐怖元素通常以游戏的方式出现。这样恐怖的感觉就会被减弱。迪士尼的全年龄动画既然要面向小朋友,当然不能有太血腥残忍的画面。所以,在螃蟹的自恋歌声下你可能不会注意毛伊被虐得有多惨。炫酷的色彩和忍不住要对螃蟹无限吐槽的心理占据了更大的部分。

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要知道,2016年可是出现了《疯狂动物城》这样令人侧目的神作,更何况是迪士尼工作室的自家作品,凭什么不能要求《海洋奇缘》成为公主故事的另一颗明珠呢?

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野兽王子给了贝儿做梦也得不到的生活

《海洋奇缘》是一部针对所有年龄段的纯娱乐电影,也有着独特地域的设置背景,但却不能掩盖硬伤,对于阅影无数和观影需求明确的观众来说,《海洋奇缘》离无懈可击还很远。

作品的3D效果就更加不用说了。这部作品我觉得有深海恐惧症的同学们要忽略一些镜头。或者因为补娘很小的时候就有过落水的经历,对深水多少还是有些恐惧。在几个主人公掉进深海的镜头时,我也不由得憋住了一口气。仔细想想才发现姐并没有憋气的必要啊,只能说效果太逼真了。

       接下来的三位异域风格的公主,骨子里本身就多一份自由和浪漫,出走的路也走得更远。三者中,花木兰的困惑表现得最明显,这也与故事发生背景在中国有很大关系。花木兰的出走从军是一个意外,是一种自我牺牲。但随着剧情发展,花木兰对行军打仗越来越得心应手,一下子打开了新世界的大门。女性身份曝光之后,花木兰立刻被赶出了军营,即使有能力依然没有话语权,这也是当时女性们面临的现实。最后,花木兰为了“孝”出走,又为了“孝”回归了家庭,征战往事也成了过眼云烟。

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迪士尼还是那么深谙讨好观众之道。这样娱乐性极强的视觉盛宴,轻易的就可以诱惑你乖乖买票去电影院观看。嘛,商业片不太禁得起多刷就是了。

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希望大家多角度去看这部作品

“也许我并不是为了爹爹,是为了证明自己有本事。”

讲完了套路,我们来讲一讲商业片怎么样来体现有深度的主题。很多人肯定要说,迪士尼那种流水线的商业大片能体现多有深度主题呢?无非是套路叠加和永恒话题嘛。

       虽然几位公主最终都乖乖回家了,他们的冒险成了婚前一段刺激的美梦。如果故事发生在今天,她们会怎样选择呢?美人鱼是否能够放弃男人,回归自由的大海?贝儿愿不愿意凭借自己的力量过上想要的生活?花木兰会不会一生不嫁,征战沙场?

没错,每一次迪士尼的作品都会出来卖鸡汤,这次当然也不例外。就拿《海洋奇缘》中酋长的设定来说。一个守旧的父亲,极力的反对女儿去冒险,显得古板不愿意做出任何改变。简直和隔壁梦工厂家《疯狂原始人》当中,要死守洞穴的无脑老爸如出一辙。

       第二代公主孤军奋战在男人的世界里,她们勇敢,但还不够决绝。至少她们还是为接下来的公主们留下了一个新的可能性:或许我们并不需要王子,公主也可以成为王子。     

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www.2778.com,3.2009-2013不做王后,做自己的女王
       第三代迪士尼公主被赋予了各种各样神奇的力量,公主们的自我意识正像这些被压抑的力量,在这一时期爆发出来。

但是,在《海洋奇缘》中女主的冒险不再有家人的陪伴。剔除了爱情的元素之后,甚至莫阿娜没有在踏上冒险之时,就遇见那个会在关键时刻挺身营救的Mr Right。一开始就陪伴莫阿娜踏上旅途只是一直呆鸡(嗯,它会红!)。

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第三代迪士尼公主

虽然有奶奶的保佑,以及卖萌大海的神助攻。莫阿娜还是要凭自己的力量去说服伙伴。在冒险的过程中学习新的技能,以便到了关键时刻不帮倒忙。

       2009年《公主和青蛙》中的黑公主蒂亚娜具有很强的现代意义,她有明确的梦想规划——攒钱开一个小饭店。她不仅为自己的梦想努力,还顺便拉扯了一把烂泥扶不上墙的王子。接着,2010年,长发公主剪了头发,抛开了美丽的束缚,自由地奔向外面的世界;两年后,和发型有着一样不羁的个性的梅莉达公主(《勇敢传说》)第一次在迪士尼电影中对婚姻说不,又和母亲和解(母亲们终于从邪恶后妈的身份里解脱了),诠释了一种和《花木兰》完全不同的“勇敢”。

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在惯常的套路之中,虽然突破不大。依旧不影响你去思考,是否家庭爱就能够成为束缚下一代发展的合理理由。孩子长大了往往父母并不能完全为她遮风挡雨,就算父母不想放手有一天孩子也会挣脱他们的羽翼。他们会遇见一些父母鞭长莫及的困难,经受波折之后,要学着自己找到伙伴,解锁技能去获取新的成长。

《勇敢传说》中的公主有着和发型一样不羁的个性

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       到了《冰雪奇缘》,迪士尼公主们伴随着那首《Let it go》彻底释放了一次压力。王子成为了片中的大反派,不仅不再是公主依赖的对象,反而成了让公主被束缚能力的罪魁祸首,这简直是对男权社会极大的讽刺。艾莎边唱歌,边为自己盖起了一座冰雪城堡,不是要把自己再次锁住,而是要宣告对于自我的主权,就像英国女性主义作家伍尔夫所期待的,女人们终于有了“一间属于自己的房间”。

另外,这部作品在因果循环的剧情安排上也做得比较好。即便毛伊的剧情真的不够出彩,但这部作品也真不止只主角线可以看。毛伊作为这部作品的重要人物,身上也带着贯穿全篇的线索。他成为半神的原因,对凡人的帮助,偷取女神之心的理由,这些都随着冒险的旅途慢慢揭开。他的副线剧情让我觉得,这是迪士尼继《冰雪奇缘》花开两朵各表一枝后,又一小步的突破。

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甩掉王子的束缚,公主终于从“王后”,蜕变成了“女王”

看完之后,我在某些影评上看到结局很扯的评论。这一点我是不同意的。这个结局虽然有些在高潮处戛然而止的感觉。但却并不是热血动画最后主角打boss,力量对比不均衡就开挂一招致命的设定。它有自己的前后呼应,从一开始就埋好了充分合理的线条。

       但是,这样的一部电影,女权色彩又显得过强了。
       自此,公主完成了寻找自我的蜕变,让王子的绝对男权主义彻底死在艾莎女王的城堡下。只有当我们对“女性”这个词不再敏感,让公主不需要依靠神力就能和王子们和平共处,才是男女性角色真正的平等的时候。公主们开始自己定义自己,思考“我想要什么”,并自信地追求梦想,开始一段属于自己的故事,这才是新迪士尼公主精神,也是我期待我的女儿生活的世界该有的样子。
       于是,有了莫阿娜公主。

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4.2016我不是公主,我是酋长的女儿
    (以下内容有部分剧透)

在这里不剧透故事是如何铺垫和回应的,只说我自己的感受。在毛伊的副线剧情当中,我感受到的是人与自然的问题。贪婪和索取之后,人类以为可以获得与神一般的创造新生的能力。讽刺的是,换来的却是毁灭级的打击。最终只有当人类醒悟过来,将一切归还原位,才能够重回平静。正因为有了这么一个主题的支撑,我觉得《海洋奇缘》依旧可以说把迪士尼的公主系列推上了一个新的台阶。

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后记

       《海洋奇缘》的故事其实很简单:莫阿娜出生在大洋中心一座封闭的小岛上,部落里的人几百年来一直过着自给自足的生活。酋长爸爸希望莫阿娜也能一直留在岛上,当下一任酋长,但莫阿娜天生向往自由,我们四周都是海,为什么不当海民要当村民呢?怪土的。加上她从祖母那听说了部落的传说,要找到海岛女神才能拯救附近奄奄一息的海岛。于是开启了一段奇妙的海上冒险之旅。

说了这么多,其实这部作品真的可以简单的总结为:被大海选中的少女,出海寻找伙伴,进入海底世界遭遇海王类获取神器,解决千年前遗留的问题事件,最后开启大航海时代。

       莫阿娜和其他公主最大的不同在于,公主的身份不再是自我实现道路上的阻碍。纵观前面提到的三代公主,公主的身份既代表了特权,也象征着约束。因为是公主,所以要举止优雅,因为是公主,所以无论自己梦想进行到哪一步,王子出现的时候就要安心谈恋爱。即使是后来的公主,独立意识越来越强,释放自我之后的艾莎公主眼看着妹妹出嫁,回到冰雪城堡,宫墙和她的内心,究竟哪一个更冷?
       莫阿娜从一开始就没有没有把“公主”当一回事,“我不是公主,我是酋长的女儿。”言下之意就是:你才是公主,你们全家都是公主!对于她来说,“公主”只是简单的世袭,“女王”才是一种神圣的责任和挑战。她并不排斥当酋长,只是在等合适的时机,等自己足够强大,她不仅要自己变得更好,还要让整个部落变得更好。而出海,就成了她的一次成人礼。

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       男主角毛伊是以和莫阿娜平等的身份出场的,两个人都不完美,互为彼此的镜子。毛伊有鱼钩,莫阿娜有船桨;毛伊是半神,莫阿娜有大海守护。莫阿娜天生不羁放纵爱自由,毛伊一直活在别人的目光下,莫阿娜从毛伊那里学会了担当,毛伊从莫阿娜这里找回了自我。

咦?怎么好像走进了其他的片场?哈哈,不要在乎那些小细节,还是推荐大家可以去看一看的。

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毛伊和莫阿娜的关系是平等的,影片呈现的是一个泛性别的故事

      毛伊和莫阿娜,在泛性化的背景下共同成长,让大家看到,没有王子的公主同样可以活得精彩漂亮。莫阿娜的旅途中,不需要等待虚无缥缈的王子,不需要考虑自己是否要和男人一较高下,更不需要舍弃自我成就别人眼中的爱情。所有男女之间纠结的暧昧和带着酸臭的甜蜜都终结在太平洋汹涌壮阔的海浪中。迪士尼的公主终于把观众的视线从性别问题拉回到自己身上,这才是迪士尼经典梦想主题在公主系列里该有的打开方式。
       没有了白皙细嫩的皮肤、淑女规矩的步子和温顺无害的性格,但公主们并没有因此失掉“优雅”,她们仍然在人群里闪闪发光,让人无法忽视。脱去了束身衣,抛开“女人”的禁锢,才能更好地探索作为“人”真正的想要实现的。而王子们呢?还是让他们先自己学会成长吧。

       多说一句,看到后来我才明白,其实真正的官方CP是这一对——

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心机的大海在女主小的时候就用一块石头定下了娃娃亲

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看看人家的撩妹技术

      对莫阿娜来说,大海象征了一种召唤,也在她梦想的路上给予她安全感。一路上,大海总是会适时地出现,保护着她,但更多时候,大海只是默默地陪伴,等待莫阿娜自己想清楚一切,重拾信心。这种像舒婷的《致橡树》一样的相处模式难道不是男女之间最佳的相处方式吗?大海才是新时代的最佳男友!

写在最后:首先要做自己的主,然后才是真正的公主

     看迪士尼公主系列的时候,我也和许多妈妈一样,担心过孩子是否会被“公主王子”的模式束缚住。“性别歧视”已经肆虐了整个人类的发展历史啊,直到今天,川普还在各种场合肆意地侮辱女性,日常生活中仍然有太多两性不平等的现象。每次看到带有性别字眼的新闻,评论中满满的“男权”气息看得人辣眼睛,作为母亲,更加觉得担忧。
     迪士尼的电影发展史,其实就伴随着一代又一代的公主们女性意识的自我觉醒。一直到希拉里竞选总统的失败,朴槿惠的政治丑闻,默克尔的尴尬境地……女性意识其实至今都没有真正能够与男权社会形成真正有竞争力的对抗。男性社会,有多少人知道这背后是多少女性支持者的眼泪与辛酸?
     无论怎样,我们再也不会乖乖地按照父权社会和男权社会给定好的人设生活,做自己的主,我们才会是真正的公主。遵循自己的内心,投身自己的梦想,开启一个个属于自己的生命历程。在《白雪公主》的年代里,没有人会思考为什么公主要等待王子,而今天,我们不仅不要去等待什么王子,等什么外部性刺激,我们不再依赖谁,我们就要过自己想要的人生。

     孩子,妈妈过去曾经用公主童话打造的梦境,到此刻,我已打算放弃,我还给你一个可以做主的人生。那些我曾经幻想的、敷衍的一切,就此告别,这个世界,是属于你的。

     有人说,电影是通往未来的路。迪士尼的公主们从顺从呆板的白雪公主成长为独立勇敢的莫阿娜,不是因为男性社会的馈赠,而是女性自己一点点觉醒,一步步用自己的行为换来的,所以,我把这决定权交给你,跟随你的内心,过你想要的人生,妈妈想信你一定会为自己做出最好的决定。

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