在迪士尼的阴影下,佛罗里达乐园

日期:2019-08-10编辑作者:www.2778.com

来美国这么多年,底层人民的世界对我一直是隐形的。从中国到美国,从读书到工作,我都一直幸运地在基本线上生活,底层人民对于我,更多的是街边流浪汉、卖手工艺品的小贩,和不知道哪里冒出来的超市酗酒顾客和饭店服务员。直到看了芭芭拉·艾伦瑞克关于底层“卧底”生活的书《我在底层的生活》,才发现阶层的难以打破,贫困线以下人民的艰辛生活,和没有希望的未来。

提到乐园这个词,很多人都会立刻想到迪士尼,的确,在数十年的苦心经营下,迪士尼用遍布全球的主题乐园为人们编织了一个个美丽的梦幻仙境,也让自己成为了无数人心中乐园的代名词,无论是大人还是小孩,都无法抵挡迪士尼主题乐园的魅力,那座尖塔城堡,成为了很多人心中欢乐的标志。

提到乐园这个词,很多人都会立刻想到迪士尼,的确,在数十年的苦心经营下,迪士尼用遍布全球的主题乐园为人们编织了一个个美丽的梦幻仙境,也让自己成为了无数人心中乐园的代名词,无论是大人还是小孩,都无法抵挡迪士尼主题乐园的魅力,那座尖塔城堡,成为了很多人心中欢乐的标志。

Sean Baker 被誉为最关注贫穷和弱势群体的导演之一,这大概可以算是他最具特色的个人标签。

在今天给大家推荐之前呢。

《佛罗里达乐园》就是在美国超级资本主义繁荣的阴影下的贫民生活。影片讽刺地选取佛罗里达这么一个充斥着虚假景观的旅游胜地,把镜头对准了虽然近在咫尺、却完全是两个世界的廉价旅馆。有人可能不明白为什么穷人不住公寓却要住Motel,《我在底层的生活》中其实有很好的解释。公寓是需要押金的,而打零工的穷人付不起押金,或者没有足够的credit score (信用积分)租不到房子,反而只能住日租或周租更贵的旅馆,形成恶性循环。影片中的“魔法城堡”,就是一个典型美国汽车旅馆的Layout,有点像我们的筒子楼,只是从中竖着划了一刀留下一半,所有窗子都朝着走廊。

我非常喜欢玩一款叫做《过山车之星》的游戏,因为在这款游戏中,你可以通过自己的想象力去营造一个如迪士尼乐园一般的游乐园,但比起建造乐园,我更喜欢做的是切换成游戏中的游客视角,去切身体会那些游客的喜悦。在游戏里,每一个乐园里的游客都咧着嘴欢笑,让我也很容易被感染,感觉不管是游戏中还是现实里,仿佛只要摸着游乐园的边,就会有美好和欢乐的事情发生。

我非常喜欢玩一款叫做《过山车之星》的游戏,因为在这款游戏中,你可以通过自己的想象力去营造一个如迪士尼乐园一般的游乐园,但比起建造乐园,我更喜欢做的是切换成游戏中的游客视角,去切身体会那些游客的喜悦。在游戏里,每一个乐园里的游客都咧着嘴欢笑,让我也很容易被感染,感觉不管是游戏中还是现实里,仿佛只要摸着游乐园的边,就会有美好和欢乐的事情发生。

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我想先给你们看一张动图。

另一个巨大的反差是,影片虽然讲的是贫民生活,主人公却并非成人,而是孩子。孩子的世界中哪有贫穷和富裕的分别?每个孩子的精神世界都是充实的。只要有朋友,有场地,不论是在1700美元手环才能买到的迪士尼服务,还是在自己家野外的草地和烂尾房,冒险都是一样的,后者甚至更加刺激。我们这些80后,有哪些童年的时候没穷过?那时候似乎吃奶粉都是奢侈。猪肉是要按斤分的,炸完的猪油是要留下来下顿炒菜用的;我记得我曾经得到过一个大约五厘米大小的蓝精灵玩偶,狂喜了一上午,直到某个恶毒的同学把它推下了三楼的走廊栏杆,至今在我心里形成了不可磨灭的创伤。但是在孩子们的眼里,哪里会有贫穷的感觉呢?因此,影片的内容显得更为有趣。孩子眼中的世界是一副模样:紫色的城堡、泳池边裸体的女人,远处迪士尼绽放的花火,他们并不觉得自己比那些站在迪士尼公园里穿着公主裙照相的女孩少了什么;而影片又给观众提供了一个从孩子的角度看这个贫民世界的景观,镜头放低,划过他们奔跑的草地,废弃房里的垃圾,地上融化的冰淇淋。

然而,当我看了电影《佛罗里达乐园》之后,我才发现,并不是每个跟乐园沾边的人都幸福和快乐。

然而,当我看了电影《佛罗里达乐园》之后,我才发现,并不是每个跟乐园沾边的人都幸福和快乐。

《外卖》纽约中的中国非法移民,《待绽蔷薇》来到圣费尔南多谷希望成为演员的落魄少女,《橘色》造梦好莱坞里变性性工作者,《佛罗里达乐园》里三餐不保的母女。

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影片讲的是穷人,分分秒秒都充满了穷人的辛酸,但又不是完全围绕着“贫穷”这个话题,而是友谊、邻里,和亲情。因此对我们来说,除了贫穷,还有童年的回忆。那简陋的筒子楼,在儿时的我们看起来是如此高大,像一个迷宫,可以任其奔跑,装载着我们童年所有的回忆。邻居家新认识的小姑娘,过生日吃一个小蛋糕,去一次餐馆就高兴得上了天,恨不得点下一本菜单。母亲虽然没能给女儿良好的教育,但看完电影之后回想,在这样恶劣的条件下,她竟然没有对女儿发过一次脾气,即使是在香水被抢、走投无路的情况下。那些中产阶级家庭,能给孩子报得上课后班买得起公主裙的家庭,有多少父母能做到呢?

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怎么样,够劲吧,是不是又骚又酷。

影片的布景和最后的镜头让我想起研究生读书时教授讲的“虚假景观”和“商品堆积”。德波说:“在现代生产条件无所不在的社会,生活本身展现为景观的庞大堆聚。直接存在的一切全都转化为一个表象。”当孩子们携手跑进迪士尼乐园时,所有真实的世界都隐去了,取而代之的是“超现实”(Surreal)的全球化景观。在迪士尼里,所有人都表现得如此开心,所有景象都如此美好得不真实,所有人都生活在一个巨大的舞台之上。摩尼和詹西过的是贫穷的生活,但它真实,充满了青草和热带阵雨的味道;而当他们想要逃离的时候,却逃到了一个虚假的舞台之上,那被假扮成白雪公主和米老鼠的演员堆积起来的生活,又有多少是美好的呢?

位于美国佛罗里达州奥兰多市的迪士尼主题乐园是迄今为止全世界最大的迪士尼主题乐园,可以说,这里也是全世界最大的造梦之地和欢乐之地。而《佛罗里达乐园》的故事,就发生在与奥兰多迪士尼乐园一墙之隔的一个名为“魔法城堡”的汽车旅馆里,整部电影全都围绕着一个跟着单亲妈妈住在这间旅馆里的名为莫尼的六岁小女孩展开,向我们讲述了一个充满欢乐、琐碎和忧伤的故事。

位于美国佛罗里达州奥兰多市的迪士尼主题乐园是迄今为止全世界最大的迪士尼主题乐园,可以说,这里也是全世界最大的造梦之地和欢乐之地。而《佛罗里达乐园》的故事,就发生在与奥兰多迪士尼乐园一墙之隔的一个名为“魔法城堡”的汽车旅馆里,整部电影全都围绕着一个跟着单亲妈妈住在这间旅馆里的名为莫尼的六岁小女孩展开,向我们讲述了一个充满欢乐、琐碎和忧伤的故事。

但这个并不受学院欢迎的倔强导演(在刚刚结束的奥斯卡里,《佛罗里达乐园》仅得到了最佳男配角的提名),又与其他钟爱同样题材的同行不太一样。

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© 本文版权归作者  waking王小心  所有,任何形式转载请联系作者。

我国民间有种说法,叫“七岁八岁狗都嫌”。对于莫尼这种年纪的小孩来说,正是精力最旺盛、也是最调皮的时候,而迪士尼附近无数的汽车旅馆和荒地,便是她的乐园。她和那些跟她一样年纪、处在一样阶层的小伙伴们,成天游荡在这荒野的乐园里,各种嬉笑打闹、各种调皮捣蛋,像佛罗里达明媚阳光下的肥皂泡,明亮而美丽。

我国民间有种说法,叫“七岁八岁狗都嫌”。对于莫尼这种年纪的小孩来说,正是精力最旺盛、也是最调皮的时候,而迪士尼附近无数的汽车旅馆和荒地,便是她的乐园。她和那些跟她一样年纪、处在一样阶层的小伙伴们,成天游荡在这荒野的乐园里,各种嬉笑打闹、各种调皮捣蛋,像佛罗里达明媚阳光下的肥皂泡,明亮而美丽。

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可能有些人已经看出来这个动图出自哪部电影了。

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他并没有居高临下地向社会展示底层人们的生活和态度,而是以一个平视的角度来进行记录,这些底层人群的粗鲁、不修边幅、讹诈和嚣张,全部被他不带偏见地全盘接纳,真实得令不食人间烟火的学院不敢触碰。

但可能大部分的人还不知道。

虽然这整部电影讲述的,都是发生在一个六岁小女孩生命中的一个夏天漫长而琐碎的故事,电影镜头也尽量保持了中立,但在看完之后,会让人感到一种无法言说的无奈与悲伤。莫尼离迪士尼乐园那么近,近到自己生活的旅馆就在迪士尼乐园门口、近到每天都能跟迪士尼起飞的观光直升机打招呼、近到不用走多远就能看到迪士尼乐园里绽放的盛大烟火秀;但她又离迪士尼乐园是那么的远,远到她从来都没有资格进一次真正的乐园、远到总是不断面临被赶出旅馆的警告、远到要靠发放的免费食物来裹腹。在这同一段物理距离上,我们却看到了相差最远的距离,这就是穷人和富人的阶级距离。

虽然这整部电影讲述的,都是发生在一个六岁小女孩生命中的一个夏天漫长而琐碎的故事,电影镜头也尽量保持了中立,但在看完之后,会让人感到一种无法言说的无奈与悲伤。莫尼离迪士尼乐园那么近,近到自己生活的旅馆就在迪士尼乐园门口、近到每天都能跟迪士尼起飞的观光直升机打招呼、近到不用走多远就能看到迪士尼乐园里绽放的盛大烟火秀;但她又离迪士尼乐园是那么的远,远到她从来都没有资格进一次真正的乐园、远到总是不断面临被赶出旅馆的警告、远到要靠发放的免费食物来裹腹。在这同一段物理距离上,我们却看到了相差最远的距离,这就是穷人和富人的阶级距离。

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也许,你们完全想不到,这个动图出自去年最好的儿童片。

杜甫在《自京赴奉先县咏怀五百字》中用“朱门酒肉臭、路有冻死骨”的诗句来描写过贫富之间的巨大差异,这给我们以强烈的视觉冲击感。但《佛罗里达乐园》却用平实的叙事和没有任何滤镜的镜头,将这种差异用最柔和的方式讲了出来,柔和到你几乎在看这部电影的时候都关注不到这个问题,但当电影结束后回味起来,却发现其中的种种细节都在向我们做出这种暗示。

杜甫在《自京赴奉先县咏怀五百字》中用“朱门酒肉臭、路有冻死骨”的诗句来描写过贫富之间的巨大差异,这给我们以强烈的视觉冲击感。但《佛罗里达乐园》却用平实的叙事和没有任何滤镜的镜头,将这种差异用最柔和的方式讲了出来,柔和到你几乎在看这部电影的时候都关注不到这个问题,但当电影结束后回味起来,却发现其中的种种细节都在向我们做出这种暗示。

Sean Baker 对他们的困境感同身受,对他们的恶理解但并不纵容,置身其中又始终游离在上,唯有这样才能以一个真实、全面和乐观的态度,去促进一个积极的改变。

《佛罗里达乐园》

孩子是不会体会到生活的痛苦的,他们把烟火表演当成是自己的生日庆祝、把天边的彩虹当成是好玩的景色、把荒草丛生的废弃房屋当做是游乐设施、把学大人骂脏话当成是一种娱乐,但却根本无法体会,在那些脏话和粗鲁举止背后,是被贫穷生活压抑的无奈。这不是《当幸福来敲门》,没有奇迹会发生,莫尼妈妈的种种为改变生活境遇的挣扎,都只是进一步沉沦的开始。底层人民的悲苦生活在一个六岁孩子的眼里像是怪诞而有趣的表演,她不会知道,那也将是她注定的命运。

孩子是不会体会到生活的痛苦的,他们把烟火表演当成是自己的生日庆祝、把天边的彩虹当成是好玩的景色、把荒草丛生的废弃房屋当做是游乐设施、把学大人骂脏话当成是一种娱乐,但却根本无法体会,在那些脏话和粗鲁举止背后,是被贫穷生活压抑的无奈。这不是《当幸福来敲门》,没有奇迹会发生,莫尼妈妈的种种为改变生活境遇的挣扎,都只是进一步沉沦的开始。底层人民的悲苦生活在一个六岁孩子的眼里像是怪诞而有趣的表演,她不会知道,那也将是她注定的命运。

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The Florida Project

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在迪士尼的阴影下,佛罗里达乐园。与相当粗糙和原生态的《橘色》(2015)和《待绽蔷薇》(2012)相比,《佛罗里达乐园》显然在制作和质感上往前迈了一大步。

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在这部电影中,有个细节很值得玩味,那就是不变的莫尼和她永远变化的玩伴,影片一开始时,莫尼总是和斯考提和迪奇一起玩,后来迪奇离开,他们又让杰西加入了这个小群体,然后斯考提也离开,只剩下莫尼和杰西两个女孩子,到了影片最后,莫尼也要离开“乐园”。这看似不经意的细节,其实包含着耐人寻味的东西在其中,小伙伴们一个个的消失,悄无声息,悄无踪影,谁都不会去在意他们,就像那些挣扎在底层的人们,说不定哪天就消失在生活之中,但有人关心他们吗?很显然,并没有。

在这部电影中,有个细节很值得玩味,那就是不变的莫尼和她永远变化的玩伴,影片一开始时,莫尼总是和斯考提和迪奇一起玩,后来迪奇离开,他们又让杰西加入了这个小群体,然后斯考提也离开,只剩下莫尼和杰西两个女孩子,到了影片最后,莫尼也要离开“乐园”。这看似不经意的细节,其实包含着耐人寻味的东西在其中,小伙伴们一个个的消失,悄无声息,悄无踪影,谁都不会去在意他们,就像那些挣扎在底层的人们,说不定哪天就消失在生活之中,但有人关心他们吗?很显然,并没有。

话说去年的北美佳片不断,并且还有一种奇妙的连贯性

我想起了《赴汤蹈火》里,主角关于“贫穷是疾病”的论段,《佛罗里达乐园》仿佛就是那段话的一个投射。在这个鸡汤横行的年代,我们见到太多“努力就会成功”之类的话,可那大多数情况下都是一种自我催眠,当贫穷从四面八方把人死死的钉在底层时,努力只是一种徒劳的挣扎。

我想起了《赴汤蹈火》里,主角关于“贫穷是疾病”的论段,《佛罗里达乐园》仿佛就是那段话的一个投射。在这个鸡汤横行的年代,我们见到太多“努力就会成功”之类的话,可那大多数情况下都是一种自我催眠,当贫穷从四面八方把人死死的钉在底层时,努力只是一种徒劳的挣扎。

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《佛罗里达乐园》、《请以你的名字呼唤我》和《三块广告牌》连着看。

在孩子的眼中,世界就是一个美丽的肥皂泡,在阳光下明亮而美丽的闪烁着,但孩子终将成长为大人,肥皂泡也终将破碎消失,当它消失的时候,残酷的生活便来到了眼前。我们在这部并不漫长的电影中,见到了莫尼眼中肥皂泡的破碎,当影片结尾杰西和莫尼逃离“乐园”而跑进真正的迪士尼乐园时,我的心中五味杂陈,但这就是成长,就是我们无法逃避的生活。

在孩子的眼中,世界就是一个美丽的肥皂泡,在阳光下明亮而美丽的闪烁着,但孩子终将成长为大人,肥皂泡也终将破碎消失,当它消失的时候,残酷的生活便来到了眼前。我们在这部并不漫长的电影中,见到了莫尼眼中肥皂泡的破碎,当影片结尾杰西和莫尼逃离“乐园”而跑进真正的迪士尼乐园时,我的心中五味杂陈,但这就是成长,就是我们无法逃避的生活。

橘色 (2015)

你会发现,这四部片涵盖了童年、少年、青年和中年。

你的肥皂泡,又是什么时候破碎的呢?

你的肥皂泡,又是什么时候破碎的呢?

7.5

痛苦、甜蜜、苦涩、难忘、酸楚一应俱全。

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2015 / 美国 / 剧情 喜剧 同性 / 肖恩·贝克 / 吉塔娜·罗德里格斯 米娅·泰勒

相较于后三部影片的热门程度,《佛罗里达乐园》被严重忽视了。

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编剧、导演、美术和摄影都绝对在提名实力之上,更别说里面惊为天人的小演员们。尤其是主演 Moonee 一角的小女孩 Brooklynn Prince,那种天然的儿童野性和自由,一颦一笑都能触动观众的心。

在刚刚结束的金球奖,

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只有威廉·达福入围了最佳男配,其他奖项连提名都没捞到。

当然,Brooklynn 年纪尚小,在电影中的表演可能更多地归功于导演(和表演教练 Samantha)的调度和调教,但单论在电影内容范围内对作品的贡献,也是高于甜茶对《请以你的名字呼唤我》的影响。

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The Florida Project 原指兴建于佛罗里达州中部奥兰多的迪士尼东海岸分流计划,这个世界上面积最大的人造乐园附近,在阳光与巨大的魔法城堡之间的大片阴影之中,有着无数乐园的伪造品。

绝对是颁奖季的最大遗珠。

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奖项跟影片质量不对等,让网友都在为它鸣不平。

在佛罗里达州那幢普通得不能再普通、名叫 Magic Castle [魔法城堡]的三层经济旅馆 Motel 就是六岁小孩 Moonee 生活中的魔幻城堡。

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烂番茄的影评人也称赞说:

在这里她是傲视所有人的公主,有放任她的母亲 Halley、默默守护她的旅馆经理 Bobby、三两一同“作恶”嬉戏的小伙伴,充盈着任性、自由和那无法压抑的童年活力。Scooty和 Dicky 是她最忠实的勇士,Jancey 是她最美的公主团姐妹。

这是你迄今为止能看到的最真诚的儿童片。

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关于这部片子,值得一提的还有导演——肖恩·贝克。

离她的魔幻城堡不远处,是佛罗里达州的另外一个城市项目迪士尼乐园,一个用金钱构筑起来的魔幻城堡。

他可以说是电影界的一股清流。

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一直致力于花自己的钱拍好莱坞不愿意讲的故事

迪士尼乐园带给那些凭票入门的小朋友的欢乐,并不比经济旅馆为 Moonee 带来的要更多;同样是为梦想保驾护航的美好城堡,前者也并不比后者要牢固,一不小心就被现实击得土崩瓦解一场空。

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(导演肖恩·贝克)

Sean Baker 大概是最喜欢和擅长拍摄贫穷和边缘题材的导演,部分也可能是因为导演自己也很穷。大部分导演在拍摄与贫穷相关的主题时,都会不自觉地陷入将贫穷画面浪漫化的陷阱,让观众有一种“世间不缺乏美,但缺少发现美的眼光”,而事实上,有些生活就真的是绝望,毫无生活美感而言。

他的独立电影《橘色》全程用三台iPhone手机拍摄完成

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然而,影片运镜相当流畅。

但 Sean Baker 用一种近乎淡漠到公正的镜头去还原了这种陷于贫困的绝望生活,整个电影一方面跟随 Moonee 的眼光和步伐(正确来说应该是高得令人头痛的各式各样的笑声和呼朋唤友)去探索这个被佛罗里达炽热阳光炙烤着的魔幻城堡,另一方面又冷酷地用各种细节来向观众展示何之为一个毫无希望的生活。

更牛逼的是,它不仅在圣丹斯电影节展出,

Moonee 的生命从一开始就注定往下走。

还获得了哥谭独立电影奖

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这种绝望不是电影或生活中出现的病危、千钧一发时刻,而是生活本身就是绝望二字,一天的 24 小时都弥漫着苟延残喘的气息。

但亲们不要想歪,这不是苹果手机的广告。

从 Moonee 出生的那一刻开始,贫穷和潦倒就早已经崁进她的 DNA 里,只是她太小还没能察觉。更可怕的是,有可能在她长大之后,她也没有办法察觉到这种 DNA 里面隐藏的宿命,就像她那脱衣舞的母亲 Halley 一样。

而是因为导演实在没钱。

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《橘色》把镜头对准了在好莱坞底层工作的变性ji女

Halley 是一个相当可怕的母亲,虽然她并没有虐待 Moonee,甚至努力去“赚钱”让 Moonee 有瓦遮头有饭可吃,但她仍然是一个可怕的母亲。

而这次他继续描述边缘人物是——

她带着 Moonee 去朋友餐厅闹事、在大街上摔东西发脾气、在附近酒店停车场向住客兜售便宜香水、在旅馆前台大吵大闹、偷窃游客、去酒店骗吃骗喝,甚至把Moonee困在洗手间里、自己在家卖淫赚钱(虽然是迫不得以)。

居住在廉价旅馆里的底层民众。

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可怕吗?可怕。但在这里,并不罕见。当你疲于为三餐奔波时,道德和修养根本就不是个事儿。

没错,这片的定义是讲述底层孩子的儿童电影。

《佛罗里达乐园》那些亮得耀眼的紫色、粉色、蓝色建筑,却让人感到心寒。影片难得透露的一丝丝温暖,来自旅馆的经理 Bobby。

但奇妙的是,它又被定义为是 R 级片

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大量的粗口、吸烟镜头,注定《弗罗里达乐园》展现了一个残酷的童年。

虽然多次威胁着要将 Halley 赶出旅馆,但刀子口豆腐心,他是用心在关爱和守护着这楼旅馆里的贫苦住客。容忍他们的迟交房租,在父母不在的时候守护他们无暇多顾的小孩、驱赶周围来来往往的变态,比起 Halley 之类的父母,Bobby 更像是一个这群无所适从的流浪人的监护者。

故事的主角是一位 6 岁的小女孩穆妮(布鲁克琳·普林斯饰)。

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影片一开头,导演就点明穆妮可不是什么甜心小天使。

在 Moonee 挣脱社工的包围逃走、Halley 大叫 F*ck you 的时候,那种绝望和无奈几乎要冲出屏幕,紧紧抓住了观众的心。这一幕被认为是《佛罗里达乐园》可以有的最具震撼力的收尾,但很明显所有观众都错了。

她和她的小伙伴在楼上对着楼下的汽车大吐口水,

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嘴里都是 FxxK 、 BIxxH 这样的字眼。

《佛罗里达乐园》全程平稳的镜头让人差点忘了这是 Sean Baker 的作品,但最后 Jancey 带着泣不成声的 Moonee 奔向那个被称之为世界上最快乐的地方时,跟随他们身后的抖动的手持镜头感突然间就把我们拉回到了《橘色》那看似五光十色的好莱坞大道,回到变性性工作者 Sin-Dee 和 Mya 冷战的那个街口。

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彻头彻尾的熊孩子。

在大银幕上可以看出这一段和前面的镜头感有着非常明显的区别,在迪士尼乐园内奔向城堡的这一段实际上是导演用 iPhone 6S 拍的,因为若要用专业拍摄器材就必须向迪士尼进行申请,而 iPhone 是被允许的。

熊孩子不是一天养成的,

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他们的没教养更多是因为周边的环境影响。

这在某种程度上违反了规定,但却仍然在法律允许的范围之内。作为一个非知名电影拍摄团队,要向迪士尼申请拍摄许可,比大家想像中要困难得多。而由导演、编导、助手、几个小孩和小孩监护人组成的所谓拍摄团队,成功申请的可能性就更低了。

穆妮住在汽车旅馆,旅馆经理鲍比(威廉·达福饰)负责这里的一切事务。

为了保持低调和避免被园区管理者驱逐,当天的拍摄人员(原来就没啥人的情况下)再次精简,只留下了导演 Sean Baker 、编剧 Bergoch、摄影师 Alexis Zabe、表演教练 Samantha Quan、两位小演员 Prince 和 Cotto 及其监护人。

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贫穷并没有限制拍摄团队的创造力。

说穿了,这里就是个贫民窟。

关于最后这一幕,Baker 并没有作过多的解读,他希望将这个想像空间更多地留给观众。

住在这里的居民都是社会底层,

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收入低,有案底,每天都在为住宿费发愁。

Moonee 在她的能力范围之内,用儿童特有的想像力去创造了本不应存在的快乐,她把整个旅馆活成了自己的迪士尼魔幻城堡。

穆妮的妈妈哈莉(布丽娅·维纳特饰)也不例外,

去不了动物农庄,但会带着 Jancey 绕过旅馆看草地上的牛群吃草,把这片有限的草地当作是远方的大草原,她没有办法进入鬼屋,但同样能在废弃的小楼里开启自己的冒险旅程。

20 岁就是单亲妈妈,浑身刺青,烟不离手。

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别人一招惹她,她只会用更拽的方式怼回去。

而在最后,在前面的那些抓马之后,Moonee 被逼冲入了这座虚构得非常真实的梦幻乐园。但我们都知道,在那里她也并不会找到真正的快乐和幸福,那些游客脸上的笑容,她永远都无法真正拥有。

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(社会我哈姐)

以变性性工作者 Sin-Dee 出狱后寻找并对质男友为主线的《橘色》在剧本撰写上就已经戏剧化十足,88 分钟里还加入了人肉小三、好友 Mya 夜店表演、深柜同性恋司机 Razmik 的猎艳之旅(这一段真的非常好笑)。

时不时推销假名牌香水,

所有故事线在一间叫“甜甜圈时光“的小店全面爆发,全程极有节奏感的配乐又让观众更加容易入戏,观赏性和娱乐性相对来说更强。

穆妮也因此学会了如何把谎说得更漂亮。

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但《佛罗里达乐园》更耐看,因为 Sean Baker 从影片之初就已经在画面里铺入各种细节来衬托魔幻城堡的绝望。

外人看来,难怪会养出穆妮这么“坏”的孩子。

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不过,穆妮还是保有一点儿童的纯真

在初次观看的时候,观众未免会容易被 Moonee 和她的小伙伴各式各样的恶作剧吸引了注意力,被 Halley 可怕的养育方式所震惊,被 Bobby 看似严厉但温暖的守护所感动,被绚烂的配乐所迷惑。

这种拮据恶劣的生活环境,在她眼里,这是属于她和朋友们的巨大游乐场。

狮门发行的蓝光版 DVD 更加好,由于影片不再像《橘色》那样用 iPhone 拍摄,而是采用 35 mm 电影胶片进行拍摄(大部分),转蓝光后色彩更有活力,细节清晰可见,单轨也相当得到了良好的处理。

就像侯孝贤导演的《悲情城市》里的说的那句话:

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小孩子不知道残酷,一样觉得好玩。

更重要的是,蓝光 DVD 版本附加了将近 1 小时的幕后花絮记录片,包括了一些花絮镜头和拍摄现场采访,让人对影片的边拍边改和小演员们是如何进入角色有一个更加直观的了解。

廉价旅馆是紫色的梦幻城堡。

虽然在奥斯卡的成绩惨不忍睹,但《佛罗里达乐园》在各个独立电影圈里可以说是好评如潮,观众口碑也不错,主要反映在相对不错的票房成绩上,200 万的拍摄成本收获了超过 700 万的票房收入。

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拍摄一部高预算的商业大片,似乎是 Sean Baker 非常合理的下一步,毕竟这样的口碑和实力,要吸引投资人的眼光已经不是难事,这也是大部分独立片导演常规的成名之路。

造型童趣可爱的超级市场。

但 Baker 对美国贫困及弱势人群的关注并没有打算因此为商业让路,几天前在《好莱坞报道》的采访中提到:

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马上接手 2000 多万预算的大片拍摄目前对我来说还是不太可能,大概还是会待在同一个工作室里,继续创作一些专注于人物故事驱动为主的作品。

永远有免费冰淇淋吃的冰淇淋店。

但当然前提是 Sean Baker 能够付得起自己的房租。

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大暴雨之后的迷人彩虹。

如果你愿意

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欢迎移步到公众号 DramaMatters

他们可以肆意对着头顶飞过的直升机竖中指

在这里,我们分享更多关于电影的私密感想

嘲笑在公共游泳池裸体晒太阳的大胸女。

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偶尔也会发生一些出格的事,

他们无意间将旅馆边上的旧房子给点着了。

引发了一场大火,闯下滔天大祸的小孩选择说谎来逃避责任。

穆妮面对妈妈的质问,面不改色,

还叮嘱小伙伴,千万别说漏嘴。

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当然,这都是跟妈妈哈莉学的。

诚然,哈莉没起到一点榜样的作用,但她也遭受着来自生活的焦虑和逼迫。

毕竟大人才是感知世界残酷面的载体。

为了挣到房租,哈莉做起了肉体生意。

每次生意上门,她都会把穆妮抱到浴室洗澡。

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久而久之,这件事情在旅馆传开了,警察上门调查。

哈莉面临被捕和失去穆妮的双重痛苦,

她留给观众的最后一个镜头,是对这个世界的满腔愤怒

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你可以说她是个不称职的母亲,

www.2778.com,但她对穆妮的爱并不少。

夏日的午后,

两人一起在野餐桌上共舞的场景很温馨。

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手头不宽裕,也会带着穆妮在 fancy 的自助餐厅饱餐一顿。

穆妮难得露出这样孩子气的一面。

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所以失去妈妈的当下,穆妮崩溃了。

从来都是小大人的她第一次哭得全然像个孩子,

没有任何伪装和世故。

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可似乎,导演也对底层该如何摆脱生活困境没有答案。

于是安排穆妮拉起好朋友的手,

躲进了如梦的迪士尼乐园。

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穆妮居住的廉价旅馆跟迪士尼乐园只有一墙之隔;

却是天差地别。

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1000 美金的月房租已经让这些边缘人负担不起。

而讽刺的是,每个美国家庭平均要在迪士尼乐园消费 8000 美金,

这注定是属于有钱人的烟火。

明明是关注底层人士的电影,

导演通片用了明亮鲜艳的色彩,打光越梦幻,生活越悲惨。

在鲜艳亮丽在天真童趣的外壳下,

包裹着,却是成人世界里肮脏苦涩的芯子。

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当然,这些镜头并非刻意营造,

而是导演为我们展示的孩子眼中的世界,

本片中,孩子们奔跑、玩耍的镜头似乎有些冗长,

但并不会让人看着烦腻,相反多少会勾起你的童年回忆。

小孩子的快乐总来的特别容易。

找人要钱买个冰淇淋,你舔一口我舔一口,好开心。

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对着电扇吹口哨,我们小的时候也是这么玩的。

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随便跑进一座破房子,都能用想象力把它变成一座城堡。

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小孩子也特别容易满足。

曼尼和珍妮坐在大树下吃涂着果酱的免费面包,

两人都一脸幸福,仿佛在吃世界上最好吃的东西。

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海莉用巴掌大的一块蛋糕给珍妮过了生日,

几个人把远处迪斯尼放的焰火当作为她的生日专属。

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但小孩子天真、快乐并不代表他们什么都不懂,

片子中用很细腻的画面表现了这一点。

曼尼早熟的跟斯库提说,我总能分辨出大人什么时候想哭。

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或许,这部电影只想平静的给我们讲了一个故事,

生活的不易,定义着成年人。

而从不易中寻找乐趣,则定义着儿童。

当被人问起为什么要拍这么一部注定不会受主流青睐的电影时,

导演肖恩·贝克是这样解释的:

我不是政客或者决策人,我只是个电影人和讲故事的人。我的目标就是给这些通常不人性化的隐藏人群一张人性的面孔,这样大家能受到鼓舞去建造一个更好的世界。有时将一个问题曝光出来是实现改变的第一步。

又有谁关注过迪士尼这片乐土背后为生存苦苦挣扎的贫困人士呢?

他们这群只能在遥远处观看烟火的人,

也该有属于自己的一方乐园啊!

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